Hallo,
hier Teil 2:
Ab den späten 1960er Jahren hatte die Gruppe keine Plattenhits mehr, aber sie hatte sich in Großbritannien so gut als Allround-Familienunterhalter etabliert, dass sie im nächsten Vierteljahrhundert die Lieblinge der Kabarett- und Arbeiterclub-Szene blieben und sich gelegentlich mit Freddie & The Dreamers oder Gerry & The Pacemakers kreuzten. Ihre weiblichen Fans, jetzt vernünftige Hausfrauen, hörten gebannt zu, während ihre Männer Scampi mit Pommes oder Hühnchen im Korb genossen, die sie mit starkem einheimischen Bier hinunterspülten.
Während der Sommermonate wurde die Gruppe zu Stars am Meer an Orten wie dem North Pier in Blackpool und dem Futurist Theatre in Scarborough, wo Kinder willkommen waren und Sand kein Problem war. Da Phil und Dorothy Solomon sie weiterhin managten, sah eine Zukunft mit kontinuierlicher Anstellung rosig aus. Die Briten sind ihren Stars gegenüber sehr loyal, anders als die wankelmütigen Amerikaner.
Es gab ein kleines Problem, als einer der Jungen vorübergehend in den Spiritismus abdriftete und sich besonders für das "Eierlesen" interessierte. Dann wurde John Stokes 1984 gebeten, zu gehen. Er brachte die Sache vor Gericht und war schockiert, als seine Stimme als ähnlich der einer „ertrinkenden Ratte“ beschrieben wurde. Er einigte sich jedoch auf einen bestimmten Betrag und The New Bachelors tauchten auf, um die Show am laufen zu halten. Die Show musste einfach weitergehen – sie kannten nichts anderes. Singen war ihr Brot und Butter. Und das Erbe von “The Singing Lounge“ zog nun die Autobahnen der Inseln rauf und runter und brachte herzerwärmende Harmonie zu einem Volk, das in einem Land des vordringenden Betons lebte.
Phil Solomon hat einen passenden Nachruf geschrieben: „Die Bachelors haben in ihrem Leben nie einen Termin verpasst. Lassen Sie mich Ihnen ein Beispiel geben: Einer von ihnen hatte auf dem Weg zu einer Weihnachts-Pantomime in Bristol einen Unfall – aber er ging mit einem Gipsbein und 27 Stichen im Kopf auf die Bühne. Wenn das kein Professionalismus ist, bin ich ein Holländer!“
Conleth Joseph Cluskey, der Sohn eines Eisenbahnschlossers und Drehers, wurde am 18. November 1935 in Inchicore, einem Vorort von Dublin, geboren und besuchte die O’Connell School und das Bolton Street Technical College, wo er Maschinenbau studierte. Er begann als Heizungsmonteur zu arbeiten. Als Kinder spielten er und sein jüngerer Bruder Declan Mundharmonika.
Obwohl Con Cluskey 1961 geheiratet hatte, ließ ihr Manager Dick Rowe die Gruppe während der meisten Zeit, in der sie die Charts anführte, ihre Ehefrauen geheim halten, um das Image der Gruppe als Herzensbrecher aufrechtzuerhalten.
Der bescheidene und leise sprechende Cluskey lebte in einem „Adelshaus“ aus dem 15. Jahrhundert in Elland bei Halifax, das zu den bedeutendsten Gebäuden im Volksstil in West Yorkshire zählt, und wo er in seiner örtlichen katholischen Kirche aktiv war und Präsident des örtlichen Rotary-Clubs wurde. 2009 musste er wegen einer gerissenen Arterie in seinem Bein notoperiert werden. Seine Frau Kay, mit der er 56 Jahre verheiratet war, starb 2017 vor ihm. Ihre Tochter und drei Söhne überleben ihn.
Con Cluskey starb am 08. April 2022 im Alter von 86 Jahren. Er lebte seit 1970 in Elland, West Yorkshire.
Con Cluskey traf John Stokes in einem Tanzsaal in einer Kirche in Dublin und fragte ihn, ob er mit ihm und seinem Bruder Dec in einem Mundharmonikatrio zusammenarbeiten wolle. Con hatte gehört, dass John Mitglied einer Gruppe namens The Jackpots war und gebeten worden war, zu gehen. John erschien nicht zum Termin. Wieder bat Con ihn, zu einem Treffen zu kommen, und dieses Mal kam er. Con trat bereits mit seiner 5-köpfigen Mundharmonikaband auf. Con spielte also in zwei Bands – eine ziemliche Leistung.
John Stokes
Geboren in Dublin, begann mit drei Jahren die Schule im Watermount Convent. Er war den Presentation-Nonnen ausgeliefert, die sich als wirklich nett und hervorragende Lehrer herausstellten. (Das müssen sie gewesen sein, um meine Aufmerksamkeit zu erregen.) Sie führten mich ins Singen ein, aber ich glaube, das lag an meiner älteren Schwester Betty an derselben Schule, die die schönste Stimme hatte und beim “Dublin Fesh Kioll“ immer ihre Sektion gewann. Die Nonnen meinten, ich sollte in der Sektion der kleinen Jungen mitmachen, aber jedes Mal schaffte ich nur den # 2. In der Sektion der fünfjährigen Jungen war die Konkurrenz groß. Während des jährlichen Schulmusicals “Molly Bawn“ wurde ich ausgewählt, die Rolle der Molly zu spielen. Dies ist eine Geschichte über Brian Og (Mollys Ehemann), der im Pub sein Antrittsgeld ausgegeben hat und sich von Molly verabschiedet. Molly singt dem Macho, dem betrunkenen fünfjährigen Brian Og, „Ah, jetzt hast du getrunken, Brian Og, das erkenne ich an deinem Augenzwinkern, Brian Og.“ In diesem Moment hörte ich eine Nonne in der Nähe zu einer anderen sagen: „Ist er nicht ein hübsches kleines Mädchen?“ Ich dachte, sie wollten vielleicht meine natürliche Lebensrichtung ändern, also schwor ich mir, in Zukunft an männlicheren Dingen teilzunehmen, und zog bald darauf zu den Christian Brothers in der Donore Avenue. Die Christian Brothers fanden bald heraus, dass ich gut im Sport war, und vertraten die Schule in der Junior- und Senior-Klasse in den Gaelic-Football- und Hurling-Teams und spielten später auf hohem Niveau Fußball. Meine Schwester Betty trat dem Rainbow Choir als Solistin bei, einem ziemlich berühmten Chor in Irland, der regelmäßig im Theatre Royal sang. Sie überredete mich, mitzumachen. Ich war damals etwa elf Jahre alt. Nachdem ich das Vorsingen bestanden hatte, musste ich Musikunterricht nehmen, damit ich die Chorstimmen lesen konnte. Das war mir für später von Nutzen.
Mein Interesse an Mundharmonikamusik brachte mich mit den Cluskey-Brüdern in Kontakt. Ich hatte mit zwei Jungs aus der Gegend ein Trio gegründet und mit ziemlichem Erfolg in vielen der örtlichen Hallen gespielt, aber ich hatte nicht die Zeit, damit weiterzumachen. Ich hatte Con ein paar Mal getroffen und er fragte mich, ob ich mich mit seinem jüngeren Bruder Declan, den ich nie getroffen hatte, zusammentun würde, um vielleicht zu einem späteren Zeitpunkt, wenn ich mehr Zeit hätte, wieder ein Trio zu gründen. Eines Abends brachte er ihn zu mir nach Hause. Con schloss sich uns später an, um ein Trio zu bilden, und wir übten einige Lieder zusammen und gaben einige Shows in den örtlichen Hallen und manchmal im Theatre Royal. Aber ich wusste, dass ein Mundharmonikatrio im Showgeschäft keine große Zukunft hatte, was mich dazu veranlasste, eine Gitarre zu kaufen, und etwas Gesang in die Nummer einzubringen. Dec lieh sich die Gitarre und beschloss, die Konstruktion des Instruments zu ändern. Das ruinierte meine Gitarre. Nur eine weitere seiner großartigen Ideen, unter der ich leiden musste.
Con & Dec spielten in ganz Irland in „Fit Ups“ (zusammengestellten Shows) und mit der Ermutigung von Karl Denver konnten sie ihre Leistungen um Gesang und Gitarrespielen erweitern. Das bedeutete, dass sie nun zwei Nummern pro Show machen konnten – und so mehr Geld verdienten!! Und das alles, während sie noch zur Schule gingen...............
Mit seinem Bruder Declan und einem Schulfreund, John Stokes, gründete Cluskey 1957 in Dublin eine neuartige Band namens The Harmonichords (auch The Harmony Chords), die sich 1962 bald als The Bachelors neu erfand (tatsächlich waren zwei von ihnen verheiratet). Später, zweifellos mit einem Anflug von Ironie, als „sicherlich Irlands erste Boyband“ gefeiert, obwohl alle drei Mitte zwanzig waren, feierten die Bachelors in den 1960 er Jahren zahlreiche Chart-Erfolge. Im Laufe der Jahre erzielten sie dann 22 Millionen verkaufte Platten.
Die erste Sommersaison, eine Theatershow, die 12 Wochen lang jeden Abend gespielt wird, in der sie auftreten sollten, fand im Butlins in Mosney, nördlich von Dublin, statt. Sie verbrachten einige Zeit mit Proben mit dem Rest der Truppe. Dazu gehörte auch das Erlernen von Tanzeinlagen. Am Premierenabend weigerte sich John, bei der Tanzeinlage auf die Bühne zu gehen, da sie Lederhosen, traditionelle deutsche Tracht, tragen mussten. Zehn Minuten vor Beginn musste die Choreografin Kitty an seiner Stelle einspringen.
Als Con Cluskey nach seinen Erinnerungen an die ersten Gesangsauftritte befragt wurde, musste er bei der Erinnerung schmunzeln: „Wir hatten ein paar Monate lang geplant und geprobt, zu singen, aber jedes Mal, wenn wir zu dem Teil des Auftritts kamen, wo es passieren sollte, bekamen wir kalte Füße! Eines Abends verkündete der Pianist der Band, dass wir singen würden, und wir hatten keine Wahl. Unser allererster Auftritt als Gruppe auf der Bühne war “Tom Dooley“, ein Riesenhit für das Kingston Trio. Irische Lieder wie “Mick McGilligans Ball“ kamen bald darauf.“
Sie spielten zunächst nur traditionelle Instrumentalmusik auf Mundharmonikas, eine klassisch gestaltete instrumentale Mundharmonika-Band. Sie wurden in Irland vor allem durch eine 26-wöchige Radioserie im irischen Nationalradio [zur Spitzenzeit] sehr berühmt. Dec schrieb die Arrangements und leitete die Proben. Er schrieb auch die Arrangements für die Orchester, mit denen sie spielten.
Die Dubliner Conleth Cluskey, Declan Cluskey und John Stokes hatten sich ursprünglich Mitte der 50 er Jahre zusammengefunden – als sie alle noch zur Schule gingen, also in ihren frühen Teenagerjahren –, um ein Mundharmonikatrio zu gründen: The Harmonichords (manchmal auch bekannt als The Harmony Chords). Sie wurden in ihrer Gegend sehr beliebt und traten bald semiprofessionell bei Tanzveranstaltungen und schließlich im Radio auf.
1957 schwänzten sie die Schule, um in Hughie Greens Show “Opportunity Knocks“ bei Radio Luxemburg zu spielen. Nachdem sie überredet worden waren, Gesang in ihre Nummer aufzunehmen, wurde die Musikwelt auf diese drei Jungs aufmerksam Ende der 50 er Jahre hatten sie ihr Repertoire erweitert und sangen Folk und traditionelle irische Lieder. Die Brüder begleiteten sich selbst auf der Akustikgitarre, während Stokes Kontrabass spielte. 1960 spielten sie “Danny Boy“ in der Ed Sullivan Show, als Teil einer speziell aufgenommenen Sondersendung zum "St. Patrick’s Day", welche in Dublin gefilmt und am 15.03.1959 ausgestrahlt wurde und im selben Jahr hatten sie eine 26-wöchige Radioserie auf Radio Éireann, einer irischen Version der “Goon Show“, mit Eamonn Andrews namens “Odd Noises“, die sie in ganz Irland bekannt machte und was im nach hinein wohl mit ein paar kleinen Stücken Linkmusik ihren Durchbruch bedeutete.
Sie danken Fred O’Donovan, dem Produzenten von “Odd Noises“, der ihnen, wenn überhaupt, den Start ihrer Karriere ermöglichte. Sie lernten Aufnahmetechniken, sowohl Gesang als auch Instrumentalstücke, so primitiv diese damals auch waren. (Der Tontechniker verwendete den Schlauch eines Staubsaugers, um einen Verzögerungseffekt zu erzeugen – damals musste man schon einfallsreich sein!). Con & Dec lernten auch Bühnenschminken, obwohl ihnen damals schleierhaft war, was das mit Radioauftritten zu tun hatte. Später war es jedoch sehr nützlich. Ihr Ruf wuchs und sie wurden in ganz Irland zu bekannten Namen. Dies führte dazu, dass sie so beschäftigt waren, dass sie in einer Woche 37 Shows gaben............ und sie gingen noch zur Schule!!
1959 wurde das Trio für eine Tournee durch Schottland und England ausgewählt, um den Sänger Patrick O'Hagan (Charles Alphonsus Sherrard, * 1924, + 1993, Vater von Johnny Logan) zu unterstützen. O'Hagan schlug vor, dass sie ihren Auftritt erweitern sollten, indem sie zusätzlich zum Mundharmonikaspiel auch singen. John Stokes erklärt: „Wir hatten einen Auftritt von 10 Minuten, was für die Leute eine lange Zeit war, um Mundharmonikas zuzuhören! Wir dachten, wir würden mehr Geld verdienen, wenn wir länger auf der Bühne stünden, also kauften wir Gitarren und einen Kontrabass. Wir spielten einige irische Volkslieder und stellten fest, dass mehr Leute uns buchen wollten, und wir bekamen tatsächlich mehr Geld!“
In den nächsten zwei Jahren tourte das Trio durch die Theater und Tanzlokale Irlands. Während das Mundharmonika-Set das Rückgrat ihres Auftritts bildete, konnten sie ein gutes Gesangstalent entwickeln und erhielten viel Lob in den irischen Medien.
Ein typisches Poster (06. April 1960 im Town Hall Cinema in Kilcullen) für eine der vielen Shows, in denen sie in ganz Irland auftraten, sowohl nördlich als auch südlich der Grenze. Leider kam ihr Co-Star in dieser Show, Othmar Remy Arthur, auf dem Heimweg von einer Show bei einem Autounfall auf der Naas Road, kurz vor Dublin, ums Leben. Er fuhr damals einen VW Käfer.
Sie verfeinerten ihre Fähigkeiten auf ihren Instrumenten weiter, indem sie jeden Abend nach der Schule übten.
1961 waren sie inzwischen in Irland gut etabliert, bereisten sie das ganze Land, spielten Mundharmonikas und sangen zu ihrer eigenen Begleitung auf Gitarre und Bass. Sie wussten noch nicht, dass ihr Ruhm sich auch im Ausland verbreitete und dass sich für sie bald alles ändern würde. Sie wurden gebeten, zwei Wochen lang im Pavilion Theatre in Glasgow aufzutreten, gefolgt von zwei Wochen im Hume Hippodrome in Manchester. Der dortige Promoter, Philip Solomon, ein gewiefter, in London ansässiger Unternehmer aus London, der sich selbst zu ihrem Manager ernannte, machte ihnen im folgenden Jahr ein lebensveränderndes Angebot.
Anfang 1962 buchte Phil Solomon sie für eine fünfwöchige Großbritannien-Tournee als Vorgruppe der dänisch-niederländischen Folksänger Nina und Frederik. Das historische Telegramm vom 08. März 1962 von Philip Solomon an Con Cluskey mit der Bitte, ihren Vertrag für eine Tournee mit Nina und Frederick zu bestätigen, die den Beginn der fantastischen Karriere von Con und Dec Cluskey markierte.
Als sie ihre erste große Tournee durch Großbritannien im Palace Theatre in Manchester beendeten, saßen sie dort fest und hatten keine sofortigen Aufträge. Da Con und Dec vor ihrer Abreise aus Irland in freier Berufstätigkeit tätig waren, gab es keine Anstellung. Con war Elektroingenieur mit Spezialisierung auf Heizungsplanung und Dec Bauingenieur im Büro des Chefbauingenieurs der Irish National Rail Company C.I.E. John, als Zimmermann, kehrte eilig nach Dublin zurück. Con und Dec hatten das Glück, durch intensive Recherchen Aufträge zu erhalten. Sie ließen John zu sich zurückrufen, als sie begannen, in den Clubs von Manchester aufzutreten. Damals gab es in Manchester mehr als 365 Clubs!
Danach spielten sie eine Sommersaison in Arbroath, Schottland, auf einem Variety-Programm, das von Patrick O'Hagen geleitet wurde. Zu dieser Zeit war der Höhepunkt ihres Auftritts eine komplette Imitation des Karl Denver Trio, und es scheint, dass hier Dick Rowe A&R-Mitarbeiter von der Decca Record Company überredet wurde, den ganzen Weg von London nach Arbroath zu fahren, um sich die Jungs anzusehen. Obwohl er von dem Live-Set der Jungs nicht überwältigt war, vereinbarte Dick eine Probe für den nächsten Morgen und war von ihrer Version von Karl Denvers “Marcheta“ sehr beeindruckt.
Dick Rowe schrieb einmal später: „Ich war ziemlich beeindruckt von ihrem Gesang, hatte aber nicht die leiseste Ahnung, was ich mit ihnen anfangen sollte … also versprach ich ihnen ein Vorsingen bei Decca später im Jahr.“
Die Bachelors kamen im April 1962 mit den Beatles nach Hamburg. Ein Jahr später sollten sie auch in England ihren ersten Hit haben.
Vom 13. bis 30. April 1962 waren sie im Hamburger Star-Club präsent:
1: The Beatles
2: Tex Roberg
3: Roy Young
4: The Graduates
5: The Bachelors
Am Abend des 13. April machen Tex Roberg und seine Jungs den Anfang. „One, two, three, four … Wie ein Pistolenschuss knallte mir der erste Schlagzeug-Beat um die Ohren! Tex Roberg & The Graduates spielten Eddie Cochrans “Twenty Flight Rock“ und der ganze Saal rockte mit.“ Sie eröffnen die “Rock'n'Twist-Parade“. Seit Chubby Checker die deutschen Hitparaden mit “The Twist“ erobert hat, der Hymne des neuen US-Modetanzes, wird fast alles Twist genannt, was musikalisch deftiger ist als der deutsche Schlager. Auch der gute alte Rock'n'Roll. Und den bekommt man im Star-Club reichlich zu hören. Schließlich ist Weissleders neues Etablissement ein Tanzschuppen für junge Leute, und die wollen zu bekannten Hits von Chuck Berry, Eddie Cochran und Elvis abrocken bzw. twisten. Eigene Titel sind bei den Bands noch lange nicht angesagt. Es wird reproduziert, möglichst nahe am Original. Je näher, desto besser.
„Darauf hatten sie so lange gewartet. Und ihre Ungeduld, ihre unbändige Freude schrien sie nun hinaus. Ich nahm die Tanzfläche nur noch als pulsierende Masse wahr, die Menschen standen so eng beieinander und trotzdem gelang es ihnen zu tanzen. Niemand saß mehr, alle klatschten, alle johlten oder stampften mit den Füßen.“
Und dann betraten die Beatles die Bühne. Vor Verzückung kreischten sich manche Mädchen die Höschen feucht. Die vier waren aber auch gut wie nie zuvor. Die ständigen Auftritte in Hamburg und Liverpool zeigten Wirkung. Routiniert, aber immer noch rau und wild sangen sie die klassischen Rock'n'Roll-Nummern, die schon bei ihren früheren Hamburger Gastspielen ankamen: Little Richards “Long Tall Sally“, Chuck Berrys “Roll Over Beethoven“, Gene Vincents “Be Bob A Lula“.
Dabei sahen sie unheimlich scharf aus; trugen noch nicht ihre komischen Anzüge, sondern kamen ganz im schweren, schwarzen Leder auf die Bühne. Lederhose, Lederjacke. Sie hatten sich bei Erdmann auf der Reeperbahn eingekleidet.
1962 war die britische Musikszene weit offen. Alles und (mehr oder weniger) alles hatte die Chance, ein Hit zu werden, von R&R bis Stringbeat, von RAM bis Latin, von Trad bis The Shads, von Novelty Discs bis Mainstream MOR, von der Black & White Minstrel Show bis The Twist. Das britische Publikum kaufte es.
In letzter Zeit hatte es sogar so etwas wie einen C&W-Miniboom gegeben, mit "cross-over"-Hits für USA-Interpreten wie Jim Reeves, Marty Robbins, Don Gibson, Hank Locklin usw., sogar Ray Charles war "Country" geworden – während britische Acts wie Karl Denver, Houston Wells und Frank Ifield („Okay, Frank war Aussie, aber er galt als Brite.“) eifrig Kasse machten.
Es gab auch so etwas wie einen "parallelen Folkboom", angeführt von US-Gruppen wie The Kingston Trio und Peter, Paul & Mary. Die britischen Folkmusiker The Springfields hatten es sogar in die US Top 20 geschafft - ein fast unnatürliches Ereignis zu dieser Zeit.
Hier in Großbritannien wurden Folk und C&W als Genre desselben Ursprungs angesehen und tatsächlich würde die BBC einige Jahre später die Grenzen mit ihrer Radioserie “Country Meets Folk“ vollständig aufheben - und britische Künstler schienen beide Genres ohne Probleme zu beherrschen.
Decca Records hatte natürlich eine riesige Erfolgsserie mit Karl Denver hinter sich und Dick Rowe sah die Jungs zweifellos in derselben Kategorie. Er hatte sogar einen potenziellen Hit für sie in Form des Oldies “Charmaine“ ins Auge gefasst, ein Lied, das - zu dieser Zeit - eher mit Mantovani und seinen kaskadierenden Saiten in Verbindung gebracht wurde.
Nach allem, was man gehört hatte, soll Rowe bereits erfolglos versucht haben, Karl Denver zu überreden, eine Platte mit “Charmaine“ herauszugeben, und so stellte er sie The Harmonichords vor.
Er hatte einen Song für uns, den wir aufnehmen sollten, und war von seinem Erfolg überzeugt. Wir waren sehr aufgeregt bei dem Gedanken, dass wir einen neuen Song aufnehmen würden, aber als er uns eine Kopie von “Charmaine“ gab und uns sagte, dass es bereits 57 aufgenommene Versionen gab, spürte ich ein Gefühl der Enttäuschung.“
Als sie ihre erste Platte aufnahmen und gebeten wurden, während des schrecklichen Winters 1962/63 in London zu bleiben, um Interviews zu geben, fürs Fernsehen und Radio usw. zu erscheinen, war das Essen knapp, das Geld knapp und definitiv die Heizung knapp. John verschwand wieder und ließ Dec und Con warten, bis das Telefon klingelte. Wieder mussten sie nach ihm schicken, wenn Buchungen eingingen. Die beiden Brüder Dec und Con hungerten während dieser Zeit wirklich und ernährten sich nur von Haferbreiresten.
Nach einigen Verzögerungen nahm der Produzent und Mentor der Gruppe, Dick Rowe, die drei Iren unter Vertrag und änderte ihren Namen 1960 in The Bachelors. Das war ein medienwirksamer Schachzug, denn „das war die Art von Junge, die einem Girl gefällt!“ Rowe drängte sie, „etwas wie Frank Ifield zu machen, aber mit einem Karl Denver-Feeling“ Ein Höhepunkt des Bühnenauftritts der Bachelors war, dass das Trio den schottischen Jodler Karl Denver imitierte. Con sagte: „Wenn sie das Geld bezahlen, kann ich wie jeder andere singen.“
„Wir wussten, dass wir etwas mit “Charmaine“ machen mussten, aber niemand wusste, was. Wir spielten eine Straßenmusikversion auf der Bühne, aber wir kamen nicht weiter. Dann übernahm ich es, änderte die Melodie in etwas, das meiner Meinung nach kommerzieller klang. Ich fügte Harmonien ein, von denen ich dachte, dass sie zu The Rainbow Choir gepasst hätten, und unser erster Hit war geboren.“
Etwas mehr als ein Jahr, nachdem sie als Vorgruppe eines anderen Solosängers, Adam Faith, auftraten, veröffentlichten sie ihre Neubearbeitung einer Nummer aus den 1920 er Jahren, “Charmaine“, mit einer sanft absteigenden Melodie, Country-Gitarren-Klischees und Piano-Licks.
Inzwischen war ein neuer Junge in der Stadt, der in Chicago geborene Shel Talmy, ein unerfahrener, aber ehrgeiziger 21-jähriger Tontechniker, der sich selbst einen Job bei Decca ergattert hatte – wie er sich später erinnerte: „Ich habe mich in England durchgemogelt. Ich war jung und dachte, es wäre schön, nach Europa zu gehen und zu arbeiten, wenn ich könnte. Ich wollte ungefähr einen Monat dort arbeiten und dachte, ich könnte einen Job finden, um meine Reise zu bezahlen. Also bereitete ich mich vor. Mein Freund Nick Venet – der bei Capitol produzierte – hatte eine Menge Sachen, die er machte, und er sagte: „Nimm, was dir gefällt.“ Als ich in London ankam, nahm ich alles mit zu Decca. Ich dachte: „Was zur Hölle, Ich werde nicht lange hier sein, also kann ich genauso gut so frech wie möglich sein.“ Also sagte ich, Ich bin wohl die größte Sache seit der Erfindung des geschnittenen Brots und ich habe eine ganze Reihe von Hits abgeliefert, die ich noch nicht gemacht hatte und spielte für Dick Rowe “Surfin‘ Safari“ von den Beach Boys und “Music In The Air“ von Lou Rawls. Dick sagte: „Gott sei Dank, dass Sie da sind – Sie fangen nächste Woche an!“ - Der erste Künstler, den sie mir gaben, war ein Typ namens Doug Sheldon. Dann gaben sie mir The Bachelors, drei Iren, die, als ich sie bekam, nur Akustikgitarre und Bass spielten und Folk machten. Und wir fingen an, eine Art "falschen" Country & Western zu machen – damit hatten sie die Hits. Ich musste mit ihnen in meiner winzigen Wohnung proben und darauf hinweisen, wer was machte, was sie singen sollten, wie man die Hintergrundmusik macht, all diese Sachen. Und der andere Teil des Auftrags war, etwas Kommerzielles mit ihnen zu machen. Ich glaube, sie (Decca) wollten versuchen, sowohl aus "Folk" als auch aus "Country" Kapital zu schlagen – und da diese Jungs keine waschechten C&W-Typen waren, kam eine Art Abweichung heraus, die irgendwie witzig war. Jedenfalls probte ich sechs Wochen lang in meiner Wohnung mit ihnen. Ich brachte ihnen bei, wie man die Harmonien singt. “Charmaine“ war mein erster Hit. Ich habe die Platte fertiggestellt und Decca sagte: „We love it! It’s great and it’s a hit!! And they were right!!!“
Talmy erarbeitete sich natürlich einen legendären Ruf mit Bands wie The Kinks und The Who - aber nicht zu vergessen ist, dass er sich seine Sporen mit der Produktion der frühen Bachelors-Hits verdiente!
Am 12. Oktober 1962 nahmen sie in den Decca-Studios in West Hampstead vier Songs auf: “Charmaine“, “Old Bill“, “Jailer Bring Me Water“ und eine Gesangsbearbeitung von “Blaydon Races“ mit dem Titel “Our Streets Annual Outing“. “Charmaine“ und “Old Bill“ wurden als geeignetes Material für eine Single ausgewählt. Ihre Platten erschienen bei Decca.
“Charmaine“ erschien am 14. Dezember 1962 und landete Ende Januar 1963 erstmals in den Charts und stieg stetig an, bis es im März auf # 6 kletterte (in den meisten Charts erreichte es # 5). Es dauerte 19 Wochen an und überflügelte “Please Please Me“ der Beatles, und verkaufte sich über 250.000 Mal. Die Bachelors waren da!
DECCA
12 62....F11559.... THE BACHELORS Music Director: Earl Guest Production: Talmy and Stone..Charmaine/Old Bill
28 Mrz 1963 10 8 6 Charmaine The Bachelors Decca F 11559
Con & Dec mit Shel Talmy, das Genie, das ihre frühen Hit-Platten produzierte, beginnend mit “Charmaine“
Die Version von “Charmaine“ der Bachelors mit ihrer absteigenden Melodie, die sie bereits zu einem Evergreen gemacht hatte, trottet zu einem Country-Gitarren-Klimper und einer Prise Klavier-Licks dahin.
Mit Neuaufnahmen alter Schlager hatten die drei anfangs von Shel Talmys produzierten Iren auf Anhieb Erfolg
Und die Statistiken sprechen für sich: In den fünf Jahren zwischen 1963 und 1967 brachten sie 18 Hit-Singles (zwei davon waren Millionenseller), vier erfolgreiche EPs (darunter eine # 1) und sieben Hit-Alben hervor. In den 1960 er Jahren hatten sie mehrere internationale Hits, darunter acht Top 10-Singles in Großbritannien zwischen 1963 und 1966.
Die Brüder Con und Dec Cluskey, Gründungsmitglieder von The Bachelors, waren die ersten "Irish Boy Bands", die seit 1962 die britischen Küsten eroberten.
LONDON (USA)
02 63....45-Lon 9584....THE BACHELORS..Charmaine/Old Bill
Nach dem Chart-Einstieg von “Charmaine“ füllte sich der Terminkalender der Bachelors mit Fernsehauftritten und Tourdaten. Sie wurden für eine Reihe von Tourneen zusammen mit anderen aufstrebenden Pop-Künstlern der damaligen Zeit gebucht. Die Höhepunkte des Jahres 1963 waren die Vorgruppenauftritte von Brenda Lee und Gerry and The Pacemakers auf ihren jeweiligen UK-Tourneen.
Seit 11. März 1963 Für drei Konzerte gebucht in Cardiff (Capitol Cinema), Worchester (12. März imGaumont) und Portsmouth (25. März im Guildhall) zusammen mit
1: Brenda Lee
2: Mike Berry
3: Sounds Incorporated
4: The Bachelors
5: Steve Perry
6: Tony Sheridan
7: Bob Bain
The Bachelors folgten mit “Far Away Places“, das aber nicht viel einbrachte.
DECCA
05 63....F11666.... THE BACHELORS Music Director: Earl Guest Production: Talmy and Stone..Faraway Places/Is There a Chance?
11 Jul 1963 2 45 36 Faraway Places The Bachelors Decca F 11666
06 63....DFE 8529.... THE BACHELORS..The Bachelors
A1: Charmaine
A2: Bashanova
B1: I'll See You In My Dreams
B2: By The Light Of The Silvery Moon
In den 1960 er Jahren hatten sie viele erfolgreiche Songs in den Musikcharts in Europa, Australien, Südafrika, Südamerika, Teilen der UdSSR und den Vereinigten Staaten. Einige der erfolgreichsten waren “Charmaine“ (1963); “Diane“, “I Believe“ (1964), “Ramona“ und “I Wouldn't Trade You for the World“ (1964); “Marie“ (geschrieben von Irving Berlin) und “In the Chapel in the Moonlight“ (1965).
Dick Rowe meinte, wir hätten kein Material für eine weitere Single. Ich hatte an einem Gesangsarrangement von “Whispering“ gearbeitet und schlug dies Dick vor. Ihm gefiel die Idee, wir gingen ins Studio und die Aufnahme kam auf # 16. Das war der Neustart, den wir brauchten. Es folgten 15 weitere Hit-Singles und viele Hit-Alben auf der ganzen Welt, bis The Bachelors im Mai 1984 vor dem High Court in London unterging.
DECCA
08 63....F11712.... THE BACHELORS Music Director: Earl Guest Production: Talmy and Stone..Whispering/No Light In The Window
19 Sep 1963 4 21 18 Whispering The Bachelors Decca F 11712
Am 04. Oktober startete ein Tournee-Programm mit einem umfangreichen Interpreten/Star-Angebot im Lewisham Odeon zu London. Es fogten weitere 24 Auftritte bis zum 31. Oktober 1963. Im Programm waren:
1: Gerry And The Pacemakers
2: Del Shannon
3: The Tony Meehan Combo
3: Jet Harris And Tony Meehan
4: Cilla Black
5: The Bachelors
6: Duffy Power
7: Bryan Burdon
8: The Blue Diamonds
LONDON (USA)
10 63....45-Lon 9623.... THE BACHELORS..Whispering/No Light In The Window
Mit drei bedeutenden Hits in Folge schienen sie die Nase vorn zu haben, aber dann wäre ihnen beinahe der Boden unter den Füßen weggezogen. Die Jungs hatten es satt, Oldies aufzunehmen - sie wollten Original-Material aufnehmen: insbesondere ein Weihnachtslied, das sie geschrieben hatten, “Long Time Ago“. Decca stimmte der Veröffentlichung widerwillig zu, aber sie ließ schmachvoll (wenn auch unverdient) locker - Dec Cluskey: „Ich persönlich habe mehr Kopien, als jemals gekauft wurden!“: Dick Rowe: „Jetzt versteht ihr, Jungs. Bleibt bei dem, was ich sage. Nehmt einfach Oldies auf!“
DECCA
11 63....F11772.... THE BACHELORS Music Director: Earl Guest Production: Michael Barcley..Long Time Ago/The Angel And The Stranger
Nachdem sie sich mit einem zweiten Top 20-Hit etabliert hatten, zeigten Promoter und Booker größeres Interesse und die beiden wurden für die Sommersaison 1964 am Central Pier in Blackpool als Vorgruppe des beliebten Komikers Al Read unter Vertrag genommen.
Sie nahmen es mit der Macht der britischen Gruppen auf und schafften es 1964 und 1965 sogar, mehr Platten zu verkaufen als The Beatles. 1964 waren wir 77 Wochen in den Charts. Die Beatles waren 55 Wochen dabei.
Zum Glück hatte Decca ein Ass im Ärmel. Die gleiche von Michael Barclay produzierte Session, die das unglückliche “Long Time Ago“ hervorgebracht hatte, brachte auch eine Wiederaufnahme von “Diane“ hervor. Sie legten mit einem weiteren Song ähnlicher Qualität nach, “Diane“, der von Janet Gaynor im Hollywoodfilm “Im siebenten Himmel“ von 1927 gesungen wurde. Ein weiterer Film-Titelsong von 1927, “Diane“ – geschrieben von denselben Songschreibern wie “Charmaine“, Erno Rapee und Lew Pollack, und im gleichen Nashville-Stil arrangiert, aber von Michael Barclay produziert – wurde 1964 veröffentlicht und bescherte der Gruppe ihren größten internationalen Hit, der # 1 der britischen Single-Charts erreichte, sowie ihren amerikanischen Durchbruch auf # 10. Vier ihrer Hits (“Charmaine“, “Ramona“, “Marie“ und “Diane“) stammten aus Filmen der 1920 er Jahre. Jim Reeves hatte in den 1950 er Jahren auch die ersten drei davon gecovert.
Rasch veröffentlicht in der zweiten Januarwoche '64, stürzte der Song sofort in die Charts und erreichte in der dritten Februarwoche # 1 und löste eine leichte Dosis "Bachelormania" aus.
Alle Aufnahmen nach 1963 wurden von Dec mitproduziert, obwohl diese Tatsache damals in keinem der Credits auftauchte.
DECCA
01 64....F11799.... THE BACHELORS Music Director: Johnny Keating Production: Michael Barcley..Diane/Stars Will Remember
20 Feb 1964 5 3 1 Diane The Bachelors Decca F 11799
Zuerst stockte die Veröffentlichung und kam erst richtig in Schwung, nachdem die Bachelors den Song in der Pop-Show “Ready, Steady, Go!“ im Fernsehen sangen. Er stürmte die britischen Charts, zusammen mit ihrer nächsten Veröffentlichung “I Believe“, die mit Orchester und Backgroundsängern auf # 2 landete und brachte ihnen eine Goldene Schallplatte ein. Dies führte zu einem Verkaufsboom für “Diane“ in den USA und brachte es in die Billboard Top 10.
02 64....DFE 8564.... THE BACHELORS..The Bachelors Volume 2
A1: Diane
A2: Put Your Arms Around Me, Honey
B1: Moments To Remember
B2: You'll Never Walk Alone
Ihre ersten beiden EPs, “The Bachelors“ und “The Bachelors Vol.2“ landeten in der Folge stark in den Charts (erste erreichte # 5, letztere # 7), während ihre Nachfolgesingle, eine kraftvolle Aktualisierung des Frankie Laine-Epos “I Believe“, im März erschien und ihren Vorgänger beinahe noch in den Schatten stellte, indem sie im folgenden Monat ein paar Wochen auf # 2 verbrachte und den Jungs eine zweite Goldene Schallplatte in Folge einbrachte, vielleicht ihre beste Platte, bleibt sie die definitive Version dieses weit gereisten Klassikers.
LONDON (USA)
00 64….SBG-30…. THE BACHELORS..Back Again
A1: He's Got The Whole World In His Hands
A2: Melody Of Love
A3: The Little White Cloud That Cried
B1: Put Your Arms Around Me, Honey
B2: Maybe
B3: Moonlight And Roses
02 64....45-Lon 9639....THE BACHELORS..Diane/Happy Land
02 64....45-Lon 9639....THE BACHELORS..Diane/I Believe
Im Februar 1964 erreichten sie mit “Diane“ die Spitze der britischen Charts - und verdrängten damit The Searchers' legendäres “Needles & Pins“ vom Spitzenplatz - und exportierten dann das ganze Paket in die Vereinigten Staaten, auf dem Rücken der "British Invasion" (wo sie vermutlich als echte Beat-Gruppe angesehen wurden).
In der Zwischenzeit hatte “Diane“ einen allmählichen Aufstieg in die US-Top 100 begonnen, und obwohl The Bachelors die USA nie so eroberten wie einige der anderen britischen Gruppen, erreichten sie zwischen 1964 und 1967 dennoch zehn Top 100-Einträge und vier Chart-Alben.
1964 Pop 10 Bachelors, The Diane London 9639 Lew Pollack, Erno Rapee 18.04.1964 20.06.1964
Der größte internationale Hit der Gruppe, “Diane“, ein Filmtitel-Song aus der Stummfilm-Ära, wurde 1964 veröffentlicht und erreichte # 1 der britischen Single-Charts und # 10 in den USA. Geschrieben von denselben Songwritern wie ihr Debütsong “Charmaine“, Ernö Rapeé und Lew Pollack und arrangiert im gleichen Nashville-beeinflussten Stil, machte Diane die Bachelors zur ersten irischen Gruppe, die die britischen Charts anführte. Sie taten dies mit einem Sound und Stil, der in völligem Widerspruch zu praktisch allem anderen stand, was musikalisch um sie herum geschah! Angetrieben von der erhabenen Leadstimme von Con Cluskey. Sie präsentierten unverhohlene Nostalgie – aber gehobene Nostalgie, hochglanzpoliert und kommerziell und für die 60 er Jahre modernisiert.
Am 09. März 1964 startete ein ähnliches Tournee-Programm wie im Herbst des Vorjahres, wieder mit den Headlinern Gerry & The Pacemakers, jedoch diesmal ohne einen Star aus Übersee. Die sechs Auftritte liefen vom 09. März bis zum 14. März 1964:
1: Gerry And The Pacemakers
2: The Bachelors
3: Sounds Incorporated
4: Tommy Quickly
5: Bobby Shafto
6: The Perrards
7: Toni And Terry Calder
8: Larry Burns
“Diane“ führte auch zu einem kurzfristigen (weniger als einen Monat) Vertrag als Vorgruppe für Lena Horne für eine vierwöchige Saison im London Palladium im April. Einige ihrer bestehenden Buchungen mussten abgesagt oder verschoben werden, um dies zu erreichen, aber es war die Mühe und den Ärger wert! Sie wurden von den Kritikern gefeiert, stahlen allen die Show und sicherten sich einen Platz in der Fernsehsendung “Sunday Night At The London Palladium“, die so gut lief, dass sie für den folgenden Monat als Top-Acts gebucht wurden (ein Novum in der Geschichte dieser Show).
DECCA
03 64....F11857.... THE BACHELORS Music Director: Arthur Greenslade Production: Marvin Holtzman..I Believe/Happy Land
07 Mai 1964 8 3 2 I Believe The Bachelors Decca F 11857
LONDON (USA)
03 64....45-Lon 9672....THE BACHELORS..I Believe/Sweet Lullabies
1964 Pop 33 Bachelors, The I Believe London 9672 Irvin Graham, Ervin M. Drake, Jimmy Shirl, Al Stillman 27.06.1964 08.08.1964
Hit-Vorlagen:
1947 Pop 5 Frank Sinatra I Believe Columbia 37300
1953 Pop 2 Frankie Laine I Believe Columbia 39938 Ervin Drake/Irvin Graham/Jimmy Shirl/Al Stillman 21.02.1953 25.04.1953
1953 Pop 11 Jane Froman I Believe Capitol 2332 Ervin Drake/Irvin Graham/Jimmy Shirl/Al Stillman 04.04.1953 30.05.1953
Ihr dramatisches Cover von “I Believe“, das im für sie typischen Close-Harmony-Stil vorgetragen wurde, voller spiritueller Referenzen steckte und ursprünglich 1952 geschrieben wurde, verkaufte sich über eine Million Mal. Mit einer Länge von zwei Minuten ist es nach wie vor einer der kürzesten Popsongs, die je aufgenommen wurden.
1995 wurde eine Version von Robson Green und Jerome Flynn, alias die Soldaten Tucker und Garvey in der ITV-Serie “Soldier, Soldier“, die am schnellsten verkaufte Single des Jahrzehnts, die nicht für wohltätige Zwecke geschrieben wurde.
Und irgendwie, natürlich, fanden sie zwischen all diesen Liveauftritten auch noch Zeit, weiterhin Platten aufzunehmen. “Ramona“ (# 4), “I Wouldn't Trade You For The World“ (# 4) und “No Arms Can Ever Hold You“ (# 7) schafften es 1964 alle mühelos in die britischen Top 10 (was ihnen in diesem Jahr fünf Top-10-Singles einbrachte, nur die Beatles verkauften sich 1964 in Großbritannien besser als sie!) und sie machten unermüdlich weiter bis 1967 und verzeichneten zehn weitere Hit-Singles
Während ihrer Tourneen durch die USA und Australien wurden ihre Singles weiterhin Hits. “Ramona“ und “I Wouldn’t Trade You for the World“ erreichten beide # 4 und “No Arms Can Ever Hold You“ # 7, alles im Jahr 1964, dem Jahr, in dem nur die Beatles mehr Platten verkauften als sie.
DECCA
05 64....F11910.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..Ramona/Sweet Lullabies
02 Jul 1964 5 6 4 Ramona The Bachelors Decca F 11910
Johns Stimme wurde auf mehreren Aufnahmen von ihrem musikalischen Arrangeur Ivor Raymonde ersetzt, vor allem auf “Ramona“, einem ihrer Hits, und auch auf “I Wouldn't Trade You For The World“.
Sicherlich. Im Sommer 1964 hatten sie es geschafft. All diese „Lehrjahre“ kamen ihnen zugute und bald waren sie live genauso beliebt wie auf Platte. Mit all den One-Night-Stands, Pauschaltourneen, Kabarettauftritten und Sommersaisons, die sie bequem bewältigen konnten. Später im selben Jahr traten sie auch in ihrer allerersten “Royal Command Performance“ und ihrer ersten “Pantomime“ auf. Dazu kamen aufeinanderfolgende Radio- und Fernsehauftritte (Dec Cluskey: „Wir spielten so oft bei “Top Of The Pops“, dass wir unsere eigene Kostümabteilung bei der BBC hatten.“), US-Tourneen, eine Australien-Tournee und Cameo-Auftritte in den Filmen “It‘s All Over Town“ (in dem sie “The Stars Will Remember“ sangen) und “I've Gotta Horse“ von Billy Fury. Und man bekommt eine Vorstellung davon, welche Wirkung sie erzielt hatten.
Ihr Album “The Bachelors And 16 Great Songs“ hielt sich nach seiner Veröffentlichung im Juni 1964 mehr oder weniger in den britischen LP-Charts. Es verbrachte 44 Wochen in den Top 20, davon 6 Wochen auf # 2, dicht gefolgt von “A Hard Day's Night“ und dann “Beatles For Sale“.
DECCA
08 64....F11949.... THE BACHELORS..I Wouldn't Trade You For The World/Beneath the Willow Tree
10 Sep 1964 5 8 4 I Wouldn't Trade You For The World The Bachelors Decca F 11949
LONDON (USA)
08 64....45-Lon 9693....THE BACHELORS..I Wouldn't Trade You For The World/Beneath the Willow Tree
1964 Pop 69 Bachelors, The I Wouldn't Trade You For The World London 9693 Bill Taylor, Curt Kirk, Bill Smith 12.09.1964 10.10.1964
DECCA
10 64....DFE 8595.... THE BACHELORS..The Bachelors' Hits
A1: I Wouldn't Trade You For The World
A2: Whispering
B1: Ramona
B2: I Believe
Wohlgemerkt. Decca wusste ganz sicher, wie man die Kuh melkt, die die goldenen Eier legt (wie ein Ire es vielleicht ausgedrückt hätte), und überschwemmte den Markt mit Bachelors-Produkten, während das Feuer noch glühte. Ihre EP “Bachelors Hits“, die im Dezember 1964 die EP-Charts anführten, waren eine Marketing-Übung wie aus dem Lehrbuch: vier Titel, die die Kunden bereits beim ersten Mal gekauft hatten, verpackt in einer Bildhülle, für die fürstliche Summe von zwölf Bob (etwa das Doppelte des Preises einer Single zu dieser Zeit!). Dennoch verkaufte es sich zehntausendfach, ebenso wie sein Nachfolger mit dem waghalsigen Titel “Bachelors Hits Vol. 2“).
Am 25. Oktober 1964 konnten sich The Bachelors im Rahmen des “All Star Pop Concerts“ präsentieren. Die Stars im Empire Pool zu Wembley waren dabei führend Cliff Richard and The Shadows, neben
2: Kathy Kirby
3: Dave Clark Five
4: Susan Maughan
5: The Bachelors
6: The Dallas Boys
7: The Seekers
8: Bo Street Runners
9: Frank Berry
10: Norrie Paramor Orchestra
11: Don Arrol
12: The Mojos
13: The Shadows
DECCA
11 64....F12034.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..No Arms Can Ever Hold You/
Oh Samuel Don't Die
24 Dez 1964 4 8 7 No Arms Can Ever Hold You The Bachelors Decca F 12034
LONDON (USA)
12 64....45-Lon 9724....THE BACHELORS..No Arms Can Ever Hold You/Oh Samuel Don't Die
1965 Pop 27 Bachelors, The No Arms Can Ever Hold You London 9724 Art Crafer, Jimmy Nebb 26.12.1964 20.02.1965
DECCA
03 65....F12108.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..True Love For Evermore/Far Far Away
22 Apr 1965 4 38 34 True Love For Evermore The Bachelors Decca F 12108
Am 11. April 1965 folgte im Empire Pool zu Wembley das große “All-Star Concert“ der NME Poll-Winners 1964-1965 statt. Das stattliche Star-Aufgebot umfasste:
1: The Beatles
2: The Animals
3: The Bachelors
4: Cilla Black
5: Georgie Fame And The Blue Flames
6: Wayne Fontana And The Mindbenders
7: Freddie And The Dreamers
8: Herman's Hermits
9: The Ivy League
10: Tom Jones
11: The Kinks
12: The Moody Blues
13: The Rockin' Berries
14: The Rolling Stones
15: The Searchers
16: The Seekers
17: Sounds Incorporated
18: Dusty Springfield
19: Them“
20: Twinkle
21: The Echoes
05 65....F12156.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..Marie/You Can Tell
17 Jun 1965 5 11 9 Marie The Bachelors Decca F 12156
05 65....DFE 8637.... THE BACHELORS..Bachelors Hits Vol. 2
A1: No Arms Can Ever Hold You
A2: True Love For Ever More
B1: Marie
B2: In The Chapel In The Moonlight
LONDON (USA)
05 65....45-Lon 9762....THE BACHELORS..Marie/You Can Tell
1965 Pop 15 Bachelors, The Marie London 9762 Irving Berlin 12.06.1965 24.07.1965
09 65....45-Lon 9793....THE BACHELORS..In The Chapel In The Moonlight/The Old Wishing Well
1965 Pop 32 Bachelors, The Chapel In The Moonlight London 9793 William J. Hill 09.10.1965 13.11.1965
DECCA
10 65....F12256.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..In The Chapel in the Moonlight/Old Wishing Well
11 Nov 1965 4 28 27 In The Chapel In The Moonlight The Bachelors Decca F 12256
Das waren in UK die Top 5:
18 Nov 1965 4 1 1 Get Off Of My Cloud The Rolling Stones Decca F 12263
4 10 2 The Carnival Is Over The Seekers Columbia DB 7711
7 3 3 Yesterday Man Chris Andrews Decca F 12236
12 2 4 Tears Ken Dodd Columbia DB 7659
3 14 5 My Generation The Who Brunswick 05944
12 65....F12309.... THE BACHELORS..Hello Dolly!/There's No Room In My Heart
13 Jan 1966 2 42 38 Hello Dolly The Bachelors Decca F 12309
Hit-Vorlagen bereits aus 1964:
25 Jun 1964 4 10 4 Hello Dolly Louis Armstrong London HLR 9878
25 Jun 1964 4 26 18 Hello Dolly Frankie Vaughan Philips BF 1339
25 Jun 1964 3 30 34 Hello Dolly Kenny Ball & His Jazzmen Pye Jazz 7NJ 2071
1965 hatten sie mit “The Stars Will Remember“ aus dem Film “It's all over town“ den "meistgespielten Jukebox-Track".
Bis Ende 1965 hatten sie weltweit über 10 Millionen Platten verkauft.
Gruß
Heino
hier Teil 2:
Ab den späten 1960er Jahren hatte die Gruppe keine Plattenhits mehr, aber sie hatte sich in Großbritannien so gut als Allround-Familienunterhalter etabliert, dass sie im nächsten Vierteljahrhundert die Lieblinge der Kabarett- und Arbeiterclub-Szene blieben und sich gelegentlich mit Freddie & The Dreamers oder Gerry & The Pacemakers kreuzten. Ihre weiblichen Fans, jetzt vernünftige Hausfrauen, hörten gebannt zu, während ihre Männer Scampi mit Pommes oder Hühnchen im Korb genossen, die sie mit starkem einheimischen Bier hinunterspülten.
Während der Sommermonate wurde die Gruppe zu Stars am Meer an Orten wie dem North Pier in Blackpool und dem Futurist Theatre in Scarborough, wo Kinder willkommen waren und Sand kein Problem war. Da Phil und Dorothy Solomon sie weiterhin managten, sah eine Zukunft mit kontinuierlicher Anstellung rosig aus. Die Briten sind ihren Stars gegenüber sehr loyal, anders als die wankelmütigen Amerikaner.
Es gab ein kleines Problem, als einer der Jungen vorübergehend in den Spiritismus abdriftete und sich besonders für das "Eierlesen" interessierte. Dann wurde John Stokes 1984 gebeten, zu gehen. Er brachte die Sache vor Gericht und war schockiert, als seine Stimme als ähnlich der einer „ertrinkenden Ratte“ beschrieben wurde. Er einigte sich jedoch auf einen bestimmten Betrag und The New Bachelors tauchten auf, um die Show am laufen zu halten. Die Show musste einfach weitergehen – sie kannten nichts anderes. Singen war ihr Brot und Butter. Und das Erbe von “The Singing Lounge“ zog nun die Autobahnen der Inseln rauf und runter und brachte herzerwärmende Harmonie zu einem Volk, das in einem Land des vordringenden Betons lebte.
Phil Solomon hat einen passenden Nachruf geschrieben: „Die Bachelors haben in ihrem Leben nie einen Termin verpasst. Lassen Sie mich Ihnen ein Beispiel geben: Einer von ihnen hatte auf dem Weg zu einer Weihnachts-Pantomime in Bristol einen Unfall – aber er ging mit einem Gipsbein und 27 Stichen im Kopf auf die Bühne. Wenn das kein Professionalismus ist, bin ich ein Holländer!“
Conleth Joseph Cluskey, der Sohn eines Eisenbahnschlossers und Drehers, wurde am 18. November 1935 in Inchicore, einem Vorort von Dublin, geboren und besuchte die O’Connell School und das Bolton Street Technical College, wo er Maschinenbau studierte. Er begann als Heizungsmonteur zu arbeiten. Als Kinder spielten er und sein jüngerer Bruder Declan Mundharmonika.
Obwohl Con Cluskey 1961 geheiratet hatte, ließ ihr Manager Dick Rowe die Gruppe während der meisten Zeit, in der sie die Charts anführte, ihre Ehefrauen geheim halten, um das Image der Gruppe als Herzensbrecher aufrechtzuerhalten.
Der bescheidene und leise sprechende Cluskey lebte in einem „Adelshaus“ aus dem 15. Jahrhundert in Elland bei Halifax, das zu den bedeutendsten Gebäuden im Volksstil in West Yorkshire zählt, und wo er in seiner örtlichen katholischen Kirche aktiv war und Präsident des örtlichen Rotary-Clubs wurde. 2009 musste er wegen einer gerissenen Arterie in seinem Bein notoperiert werden. Seine Frau Kay, mit der er 56 Jahre verheiratet war, starb 2017 vor ihm. Ihre Tochter und drei Söhne überleben ihn.
Con Cluskey starb am 08. April 2022 im Alter von 86 Jahren. Er lebte seit 1970 in Elland, West Yorkshire.
Con Cluskey traf John Stokes in einem Tanzsaal in einer Kirche in Dublin und fragte ihn, ob er mit ihm und seinem Bruder Dec in einem Mundharmonikatrio zusammenarbeiten wolle. Con hatte gehört, dass John Mitglied einer Gruppe namens The Jackpots war und gebeten worden war, zu gehen. John erschien nicht zum Termin. Wieder bat Con ihn, zu einem Treffen zu kommen, und dieses Mal kam er. Con trat bereits mit seiner 5-köpfigen Mundharmonikaband auf. Con spielte also in zwei Bands – eine ziemliche Leistung.
John Stokes
Geboren in Dublin, begann mit drei Jahren die Schule im Watermount Convent. Er war den Presentation-Nonnen ausgeliefert, die sich als wirklich nett und hervorragende Lehrer herausstellten. (Das müssen sie gewesen sein, um meine Aufmerksamkeit zu erregen.) Sie führten mich ins Singen ein, aber ich glaube, das lag an meiner älteren Schwester Betty an derselben Schule, die die schönste Stimme hatte und beim “Dublin Fesh Kioll“ immer ihre Sektion gewann. Die Nonnen meinten, ich sollte in der Sektion der kleinen Jungen mitmachen, aber jedes Mal schaffte ich nur den # 2. In der Sektion der fünfjährigen Jungen war die Konkurrenz groß. Während des jährlichen Schulmusicals “Molly Bawn“ wurde ich ausgewählt, die Rolle der Molly zu spielen. Dies ist eine Geschichte über Brian Og (Mollys Ehemann), der im Pub sein Antrittsgeld ausgegeben hat und sich von Molly verabschiedet. Molly singt dem Macho, dem betrunkenen fünfjährigen Brian Og, „Ah, jetzt hast du getrunken, Brian Og, das erkenne ich an deinem Augenzwinkern, Brian Og.“ In diesem Moment hörte ich eine Nonne in der Nähe zu einer anderen sagen: „Ist er nicht ein hübsches kleines Mädchen?“ Ich dachte, sie wollten vielleicht meine natürliche Lebensrichtung ändern, also schwor ich mir, in Zukunft an männlicheren Dingen teilzunehmen, und zog bald darauf zu den Christian Brothers in der Donore Avenue. Die Christian Brothers fanden bald heraus, dass ich gut im Sport war, und vertraten die Schule in der Junior- und Senior-Klasse in den Gaelic-Football- und Hurling-Teams und spielten später auf hohem Niveau Fußball. Meine Schwester Betty trat dem Rainbow Choir als Solistin bei, einem ziemlich berühmten Chor in Irland, der regelmäßig im Theatre Royal sang. Sie überredete mich, mitzumachen. Ich war damals etwa elf Jahre alt. Nachdem ich das Vorsingen bestanden hatte, musste ich Musikunterricht nehmen, damit ich die Chorstimmen lesen konnte. Das war mir für später von Nutzen.
Mein Interesse an Mundharmonikamusik brachte mich mit den Cluskey-Brüdern in Kontakt. Ich hatte mit zwei Jungs aus der Gegend ein Trio gegründet und mit ziemlichem Erfolg in vielen der örtlichen Hallen gespielt, aber ich hatte nicht die Zeit, damit weiterzumachen. Ich hatte Con ein paar Mal getroffen und er fragte mich, ob ich mich mit seinem jüngeren Bruder Declan, den ich nie getroffen hatte, zusammentun würde, um vielleicht zu einem späteren Zeitpunkt, wenn ich mehr Zeit hätte, wieder ein Trio zu gründen. Eines Abends brachte er ihn zu mir nach Hause. Con schloss sich uns später an, um ein Trio zu bilden, und wir übten einige Lieder zusammen und gaben einige Shows in den örtlichen Hallen und manchmal im Theatre Royal. Aber ich wusste, dass ein Mundharmonikatrio im Showgeschäft keine große Zukunft hatte, was mich dazu veranlasste, eine Gitarre zu kaufen, und etwas Gesang in die Nummer einzubringen. Dec lieh sich die Gitarre und beschloss, die Konstruktion des Instruments zu ändern. Das ruinierte meine Gitarre. Nur eine weitere seiner großartigen Ideen, unter der ich leiden musste.
Con & Dec spielten in ganz Irland in „Fit Ups“ (zusammengestellten Shows) und mit der Ermutigung von Karl Denver konnten sie ihre Leistungen um Gesang und Gitarrespielen erweitern. Das bedeutete, dass sie nun zwei Nummern pro Show machen konnten – und so mehr Geld verdienten!! Und das alles, während sie noch zur Schule gingen...............
Mit seinem Bruder Declan und einem Schulfreund, John Stokes, gründete Cluskey 1957 in Dublin eine neuartige Band namens The Harmonichords (auch The Harmony Chords), die sich 1962 bald als The Bachelors neu erfand (tatsächlich waren zwei von ihnen verheiratet). Später, zweifellos mit einem Anflug von Ironie, als „sicherlich Irlands erste Boyband“ gefeiert, obwohl alle drei Mitte zwanzig waren, feierten die Bachelors in den 1960 er Jahren zahlreiche Chart-Erfolge. Im Laufe der Jahre erzielten sie dann 22 Millionen verkaufte Platten.
Die erste Sommersaison, eine Theatershow, die 12 Wochen lang jeden Abend gespielt wird, in der sie auftreten sollten, fand im Butlins in Mosney, nördlich von Dublin, statt. Sie verbrachten einige Zeit mit Proben mit dem Rest der Truppe. Dazu gehörte auch das Erlernen von Tanzeinlagen. Am Premierenabend weigerte sich John, bei der Tanzeinlage auf die Bühne zu gehen, da sie Lederhosen, traditionelle deutsche Tracht, tragen mussten. Zehn Minuten vor Beginn musste die Choreografin Kitty an seiner Stelle einspringen.
Als Con Cluskey nach seinen Erinnerungen an die ersten Gesangsauftritte befragt wurde, musste er bei der Erinnerung schmunzeln: „Wir hatten ein paar Monate lang geplant und geprobt, zu singen, aber jedes Mal, wenn wir zu dem Teil des Auftritts kamen, wo es passieren sollte, bekamen wir kalte Füße! Eines Abends verkündete der Pianist der Band, dass wir singen würden, und wir hatten keine Wahl. Unser allererster Auftritt als Gruppe auf der Bühne war “Tom Dooley“, ein Riesenhit für das Kingston Trio. Irische Lieder wie “Mick McGilligans Ball“ kamen bald darauf.“
Sie spielten zunächst nur traditionelle Instrumentalmusik auf Mundharmonikas, eine klassisch gestaltete instrumentale Mundharmonika-Band. Sie wurden in Irland vor allem durch eine 26-wöchige Radioserie im irischen Nationalradio [zur Spitzenzeit] sehr berühmt. Dec schrieb die Arrangements und leitete die Proben. Er schrieb auch die Arrangements für die Orchester, mit denen sie spielten.
Die Dubliner Conleth Cluskey, Declan Cluskey und John Stokes hatten sich ursprünglich Mitte der 50 er Jahre zusammengefunden – als sie alle noch zur Schule gingen, also in ihren frühen Teenagerjahren –, um ein Mundharmonikatrio zu gründen: The Harmonichords (manchmal auch bekannt als The Harmony Chords). Sie wurden in ihrer Gegend sehr beliebt und traten bald semiprofessionell bei Tanzveranstaltungen und schließlich im Radio auf.
1957 schwänzten sie die Schule, um in Hughie Greens Show “Opportunity Knocks“ bei Radio Luxemburg zu spielen. Nachdem sie überredet worden waren, Gesang in ihre Nummer aufzunehmen, wurde die Musikwelt auf diese drei Jungs aufmerksam Ende der 50 er Jahre hatten sie ihr Repertoire erweitert und sangen Folk und traditionelle irische Lieder. Die Brüder begleiteten sich selbst auf der Akustikgitarre, während Stokes Kontrabass spielte. 1960 spielten sie “Danny Boy“ in der Ed Sullivan Show, als Teil einer speziell aufgenommenen Sondersendung zum "St. Patrick’s Day", welche in Dublin gefilmt und am 15.03.1959 ausgestrahlt wurde und im selben Jahr hatten sie eine 26-wöchige Radioserie auf Radio Éireann, einer irischen Version der “Goon Show“, mit Eamonn Andrews namens “Odd Noises“, die sie in ganz Irland bekannt machte und was im nach hinein wohl mit ein paar kleinen Stücken Linkmusik ihren Durchbruch bedeutete.
Sie danken Fred O’Donovan, dem Produzenten von “Odd Noises“, der ihnen, wenn überhaupt, den Start ihrer Karriere ermöglichte. Sie lernten Aufnahmetechniken, sowohl Gesang als auch Instrumentalstücke, so primitiv diese damals auch waren. (Der Tontechniker verwendete den Schlauch eines Staubsaugers, um einen Verzögerungseffekt zu erzeugen – damals musste man schon einfallsreich sein!). Con & Dec lernten auch Bühnenschminken, obwohl ihnen damals schleierhaft war, was das mit Radioauftritten zu tun hatte. Später war es jedoch sehr nützlich. Ihr Ruf wuchs und sie wurden in ganz Irland zu bekannten Namen. Dies führte dazu, dass sie so beschäftigt waren, dass sie in einer Woche 37 Shows gaben............ und sie gingen noch zur Schule!!
1959 wurde das Trio für eine Tournee durch Schottland und England ausgewählt, um den Sänger Patrick O'Hagan (Charles Alphonsus Sherrard, * 1924, + 1993, Vater von Johnny Logan) zu unterstützen. O'Hagan schlug vor, dass sie ihren Auftritt erweitern sollten, indem sie zusätzlich zum Mundharmonikaspiel auch singen. John Stokes erklärt: „Wir hatten einen Auftritt von 10 Minuten, was für die Leute eine lange Zeit war, um Mundharmonikas zuzuhören! Wir dachten, wir würden mehr Geld verdienen, wenn wir länger auf der Bühne stünden, also kauften wir Gitarren und einen Kontrabass. Wir spielten einige irische Volkslieder und stellten fest, dass mehr Leute uns buchen wollten, und wir bekamen tatsächlich mehr Geld!“
In den nächsten zwei Jahren tourte das Trio durch die Theater und Tanzlokale Irlands. Während das Mundharmonika-Set das Rückgrat ihres Auftritts bildete, konnten sie ein gutes Gesangstalent entwickeln und erhielten viel Lob in den irischen Medien.
Ein typisches Poster (06. April 1960 im Town Hall Cinema in Kilcullen) für eine der vielen Shows, in denen sie in ganz Irland auftraten, sowohl nördlich als auch südlich der Grenze. Leider kam ihr Co-Star in dieser Show, Othmar Remy Arthur, auf dem Heimweg von einer Show bei einem Autounfall auf der Naas Road, kurz vor Dublin, ums Leben. Er fuhr damals einen VW Käfer.
Sie verfeinerten ihre Fähigkeiten auf ihren Instrumenten weiter, indem sie jeden Abend nach der Schule übten.
1961 waren sie inzwischen in Irland gut etabliert, bereisten sie das ganze Land, spielten Mundharmonikas und sangen zu ihrer eigenen Begleitung auf Gitarre und Bass. Sie wussten noch nicht, dass ihr Ruhm sich auch im Ausland verbreitete und dass sich für sie bald alles ändern würde. Sie wurden gebeten, zwei Wochen lang im Pavilion Theatre in Glasgow aufzutreten, gefolgt von zwei Wochen im Hume Hippodrome in Manchester. Der dortige Promoter, Philip Solomon, ein gewiefter, in London ansässiger Unternehmer aus London, der sich selbst zu ihrem Manager ernannte, machte ihnen im folgenden Jahr ein lebensveränderndes Angebot.
Anfang 1962 buchte Phil Solomon sie für eine fünfwöchige Großbritannien-Tournee als Vorgruppe der dänisch-niederländischen Folksänger Nina und Frederik. Das historische Telegramm vom 08. März 1962 von Philip Solomon an Con Cluskey mit der Bitte, ihren Vertrag für eine Tournee mit Nina und Frederick zu bestätigen, die den Beginn der fantastischen Karriere von Con und Dec Cluskey markierte.
Als sie ihre erste große Tournee durch Großbritannien im Palace Theatre in Manchester beendeten, saßen sie dort fest und hatten keine sofortigen Aufträge. Da Con und Dec vor ihrer Abreise aus Irland in freier Berufstätigkeit tätig waren, gab es keine Anstellung. Con war Elektroingenieur mit Spezialisierung auf Heizungsplanung und Dec Bauingenieur im Büro des Chefbauingenieurs der Irish National Rail Company C.I.E. John, als Zimmermann, kehrte eilig nach Dublin zurück. Con und Dec hatten das Glück, durch intensive Recherchen Aufträge zu erhalten. Sie ließen John zu sich zurückrufen, als sie begannen, in den Clubs von Manchester aufzutreten. Damals gab es in Manchester mehr als 365 Clubs!
Danach spielten sie eine Sommersaison in Arbroath, Schottland, auf einem Variety-Programm, das von Patrick O'Hagen geleitet wurde. Zu dieser Zeit war der Höhepunkt ihres Auftritts eine komplette Imitation des Karl Denver Trio, und es scheint, dass hier Dick Rowe A&R-Mitarbeiter von der Decca Record Company überredet wurde, den ganzen Weg von London nach Arbroath zu fahren, um sich die Jungs anzusehen. Obwohl er von dem Live-Set der Jungs nicht überwältigt war, vereinbarte Dick eine Probe für den nächsten Morgen und war von ihrer Version von Karl Denvers “Marcheta“ sehr beeindruckt.
Dick Rowe schrieb einmal später: „Ich war ziemlich beeindruckt von ihrem Gesang, hatte aber nicht die leiseste Ahnung, was ich mit ihnen anfangen sollte … also versprach ich ihnen ein Vorsingen bei Decca später im Jahr.“
Die Bachelors kamen im April 1962 mit den Beatles nach Hamburg. Ein Jahr später sollten sie auch in England ihren ersten Hit haben.
Vom 13. bis 30. April 1962 waren sie im Hamburger Star-Club präsent:
1: The Beatles
2: Tex Roberg
3: Roy Young
4: The Graduates
5: The Bachelors
Am Abend des 13. April machen Tex Roberg und seine Jungs den Anfang. „One, two, three, four … Wie ein Pistolenschuss knallte mir der erste Schlagzeug-Beat um die Ohren! Tex Roberg & The Graduates spielten Eddie Cochrans “Twenty Flight Rock“ und der ganze Saal rockte mit.“ Sie eröffnen die “Rock'n'Twist-Parade“. Seit Chubby Checker die deutschen Hitparaden mit “The Twist“ erobert hat, der Hymne des neuen US-Modetanzes, wird fast alles Twist genannt, was musikalisch deftiger ist als der deutsche Schlager. Auch der gute alte Rock'n'Roll. Und den bekommt man im Star-Club reichlich zu hören. Schließlich ist Weissleders neues Etablissement ein Tanzschuppen für junge Leute, und die wollen zu bekannten Hits von Chuck Berry, Eddie Cochran und Elvis abrocken bzw. twisten. Eigene Titel sind bei den Bands noch lange nicht angesagt. Es wird reproduziert, möglichst nahe am Original. Je näher, desto besser.
„Darauf hatten sie so lange gewartet. Und ihre Ungeduld, ihre unbändige Freude schrien sie nun hinaus. Ich nahm die Tanzfläche nur noch als pulsierende Masse wahr, die Menschen standen so eng beieinander und trotzdem gelang es ihnen zu tanzen. Niemand saß mehr, alle klatschten, alle johlten oder stampften mit den Füßen.“
Und dann betraten die Beatles die Bühne. Vor Verzückung kreischten sich manche Mädchen die Höschen feucht. Die vier waren aber auch gut wie nie zuvor. Die ständigen Auftritte in Hamburg und Liverpool zeigten Wirkung. Routiniert, aber immer noch rau und wild sangen sie die klassischen Rock'n'Roll-Nummern, die schon bei ihren früheren Hamburger Gastspielen ankamen: Little Richards “Long Tall Sally“, Chuck Berrys “Roll Over Beethoven“, Gene Vincents “Be Bob A Lula“.
Dabei sahen sie unheimlich scharf aus; trugen noch nicht ihre komischen Anzüge, sondern kamen ganz im schweren, schwarzen Leder auf die Bühne. Lederhose, Lederjacke. Sie hatten sich bei Erdmann auf der Reeperbahn eingekleidet.
1962 war die britische Musikszene weit offen. Alles und (mehr oder weniger) alles hatte die Chance, ein Hit zu werden, von R&R bis Stringbeat, von RAM bis Latin, von Trad bis The Shads, von Novelty Discs bis Mainstream MOR, von der Black & White Minstrel Show bis The Twist. Das britische Publikum kaufte es.
In letzter Zeit hatte es sogar so etwas wie einen C&W-Miniboom gegeben, mit "cross-over"-Hits für USA-Interpreten wie Jim Reeves, Marty Robbins, Don Gibson, Hank Locklin usw., sogar Ray Charles war "Country" geworden – während britische Acts wie Karl Denver, Houston Wells und Frank Ifield („Okay, Frank war Aussie, aber er galt als Brite.“) eifrig Kasse machten.
Es gab auch so etwas wie einen "parallelen Folkboom", angeführt von US-Gruppen wie The Kingston Trio und Peter, Paul & Mary. Die britischen Folkmusiker The Springfields hatten es sogar in die US Top 20 geschafft - ein fast unnatürliches Ereignis zu dieser Zeit.
Hier in Großbritannien wurden Folk und C&W als Genre desselben Ursprungs angesehen und tatsächlich würde die BBC einige Jahre später die Grenzen mit ihrer Radioserie “Country Meets Folk“ vollständig aufheben - und britische Künstler schienen beide Genres ohne Probleme zu beherrschen.
Decca Records hatte natürlich eine riesige Erfolgsserie mit Karl Denver hinter sich und Dick Rowe sah die Jungs zweifellos in derselben Kategorie. Er hatte sogar einen potenziellen Hit für sie in Form des Oldies “Charmaine“ ins Auge gefasst, ein Lied, das - zu dieser Zeit - eher mit Mantovani und seinen kaskadierenden Saiten in Verbindung gebracht wurde.
Nach allem, was man gehört hatte, soll Rowe bereits erfolglos versucht haben, Karl Denver zu überreden, eine Platte mit “Charmaine“ herauszugeben, und so stellte er sie The Harmonichords vor.
Er hatte einen Song für uns, den wir aufnehmen sollten, und war von seinem Erfolg überzeugt. Wir waren sehr aufgeregt bei dem Gedanken, dass wir einen neuen Song aufnehmen würden, aber als er uns eine Kopie von “Charmaine“ gab und uns sagte, dass es bereits 57 aufgenommene Versionen gab, spürte ich ein Gefühl der Enttäuschung.“
Als sie ihre erste Platte aufnahmen und gebeten wurden, während des schrecklichen Winters 1962/63 in London zu bleiben, um Interviews zu geben, fürs Fernsehen und Radio usw. zu erscheinen, war das Essen knapp, das Geld knapp und definitiv die Heizung knapp. John verschwand wieder und ließ Dec und Con warten, bis das Telefon klingelte. Wieder mussten sie nach ihm schicken, wenn Buchungen eingingen. Die beiden Brüder Dec und Con hungerten während dieser Zeit wirklich und ernährten sich nur von Haferbreiresten.
Nach einigen Verzögerungen nahm der Produzent und Mentor der Gruppe, Dick Rowe, die drei Iren unter Vertrag und änderte ihren Namen 1960 in The Bachelors. Das war ein medienwirksamer Schachzug, denn „das war die Art von Junge, die einem Girl gefällt!“ Rowe drängte sie, „etwas wie Frank Ifield zu machen, aber mit einem Karl Denver-Feeling“ Ein Höhepunkt des Bühnenauftritts der Bachelors war, dass das Trio den schottischen Jodler Karl Denver imitierte. Con sagte: „Wenn sie das Geld bezahlen, kann ich wie jeder andere singen.“
„Wir wussten, dass wir etwas mit “Charmaine“ machen mussten, aber niemand wusste, was. Wir spielten eine Straßenmusikversion auf der Bühne, aber wir kamen nicht weiter. Dann übernahm ich es, änderte die Melodie in etwas, das meiner Meinung nach kommerzieller klang. Ich fügte Harmonien ein, von denen ich dachte, dass sie zu The Rainbow Choir gepasst hätten, und unser erster Hit war geboren.“
Etwas mehr als ein Jahr, nachdem sie als Vorgruppe eines anderen Solosängers, Adam Faith, auftraten, veröffentlichten sie ihre Neubearbeitung einer Nummer aus den 1920 er Jahren, “Charmaine“, mit einer sanft absteigenden Melodie, Country-Gitarren-Klischees und Piano-Licks.
Inzwischen war ein neuer Junge in der Stadt, der in Chicago geborene Shel Talmy, ein unerfahrener, aber ehrgeiziger 21-jähriger Tontechniker, der sich selbst einen Job bei Decca ergattert hatte – wie er sich später erinnerte: „Ich habe mich in England durchgemogelt. Ich war jung und dachte, es wäre schön, nach Europa zu gehen und zu arbeiten, wenn ich könnte. Ich wollte ungefähr einen Monat dort arbeiten und dachte, ich könnte einen Job finden, um meine Reise zu bezahlen. Also bereitete ich mich vor. Mein Freund Nick Venet – der bei Capitol produzierte – hatte eine Menge Sachen, die er machte, und er sagte: „Nimm, was dir gefällt.“ Als ich in London ankam, nahm ich alles mit zu Decca. Ich dachte: „Was zur Hölle, Ich werde nicht lange hier sein, also kann ich genauso gut so frech wie möglich sein.“ Also sagte ich, Ich bin wohl die größte Sache seit der Erfindung des geschnittenen Brots und ich habe eine ganze Reihe von Hits abgeliefert, die ich noch nicht gemacht hatte und spielte für Dick Rowe “Surfin‘ Safari“ von den Beach Boys und “Music In The Air“ von Lou Rawls. Dick sagte: „Gott sei Dank, dass Sie da sind – Sie fangen nächste Woche an!“ - Der erste Künstler, den sie mir gaben, war ein Typ namens Doug Sheldon. Dann gaben sie mir The Bachelors, drei Iren, die, als ich sie bekam, nur Akustikgitarre und Bass spielten und Folk machten. Und wir fingen an, eine Art "falschen" Country & Western zu machen – damit hatten sie die Hits. Ich musste mit ihnen in meiner winzigen Wohnung proben und darauf hinweisen, wer was machte, was sie singen sollten, wie man die Hintergrundmusik macht, all diese Sachen. Und der andere Teil des Auftrags war, etwas Kommerzielles mit ihnen zu machen. Ich glaube, sie (Decca) wollten versuchen, sowohl aus "Folk" als auch aus "Country" Kapital zu schlagen – und da diese Jungs keine waschechten C&W-Typen waren, kam eine Art Abweichung heraus, die irgendwie witzig war. Jedenfalls probte ich sechs Wochen lang in meiner Wohnung mit ihnen. Ich brachte ihnen bei, wie man die Harmonien singt. “Charmaine“ war mein erster Hit. Ich habe die Platte fertiggestellt und Decca sagte: „We love it! It’s great and it’s a hit!! And they were right!!!“
Talmy erarbeitete sich natürlich einen legendären Ruf mit Bands wie The Kinks und The Who - aber nicht zu vergessen ist, dass er sich seine Sporen mit der Produktion der frühen Bachelors-Hits verdiente!
Am 12. Oktober 1962 nahmen sie in den Decca-Studios in West Hampstead vier Songs auf: “Charmaine“, “Old Bill“, “Jailer Bring Me Water“ und eine Gesangsbearbeitung von “Blaydon Races“ mit dem Titel “Our Streets Annual Outing“. “Charmaine“ und “Old Bill“ wurden als geeignetes Material für eine Single ausgewählt. Ihre Platten erschienen bei Decca.
“Charmaine“ erschien am 14. Dezember 1962 und landete Ende Januar 1963 erstmals in den Charts und stieg stetig an, bis es im März auf # 6 kletterte (in den meisten Charts erreichte es # 5). Es dauerte 19 Wochen an und überflügelte “Please Please Me“ der Beatles, und verkaufte sich über 250.000 Mal. Die Bachelors waren da!
DECCA
12 62....F11559.... THE BACHELORS Music Director: Earl Guest Production: Talmy and Stone..Charmaine/Old Bill
28 Mrz 1963 10 8 6 Charmaine The Bachelors Decca F 11559
Con & Dec mit Shel Talmy, das Genie, das ihre frühen Hit-Platten produzierte, beginnend mit “Charmaine“
Die Version von “Charmaine“ der Bachelors mit ihrer absteigenden Melodie, die sie bereits zu einem Evergreen gemacht hatte, trottet zu einem Country-Gitarren-Klimper und einer Prise Klavier-Licks dahin.
Mit Neuaufnahmen alter Schlager hatten die drei anfangs von Shel Talmys produzierten Iren auf Anhieb Erfolg
Und die Statistiken sprechen für sich: In den fünf Jahren zwischen 1963 und 1967 brachten sie 18 Hit-Singles (zwei davon waren Millionenseller), vier erfolgreiche EPs (darunter eine # 1) und sieben Hit-Alben hervor. In den 1960 er Jahren hatten sie mehrere internationale Hits, darunter acht Top 10-Singles in Großbritannien zwischen 1963 und 1966.
Die Brüder Con und Dec Cluskey, Gründungsmitglieder von The Bachelors, waren die ersten "Irish Boy Bands", die seit 1962 die britischen Küsten eroberten.
LONDON (USA)
02 63....45-Lon 9584....THE BACHELORS..Charmaine/Old Bill
Nach dem Chart-Einstieg von “Charmaine“ füllte sich der Terminkalender der Bachelors mit Fernsehauftritten und Tourdaten. Sie wurden für eine Reihe von Tourneen zusammen mit anderen aufstrebenden Pop-Künstlern der damaligen Zeit gebucht. Die Höhepunkte des Jahres 1963 waren die Vorgruppenauftritte von Brenda Lee und Gerry and The Pacemakers auf ihren jeweiligen UK-Tourneen.
Seit 11. März 1963 Für drei Konzerte gebucht in Cardiff (Capitol Cinema), Worchester (12. März imGaumont) und Portsmouth (25. März im Guildhall) zusammen mit
1: Brenda Lee
2: Mike Berry
3: Sounds Incorporated
4: The Bachelors
5: Steve Perry
6: Tony Sheridan
7: Bob Bain
The Bachelors folgten mit “Far Away Places“, das aber nicht viel einbrachte.
DECCA
05 63....F11666.... THE BACHELORS Music Director: Earl Guest Production: Talmy and Stone..Faraway Places/Is There a Chance?
11 Jul 1963 2 45 36 Faraway Places The Bachelors Decca F 11666
06 63....DFE 8529.... THE BACHELORS..The Bachelors
A1: Charmaine
A2: Bashanova
B1: I'll See You In My Dreams
B2: By The Light Of The Silvery Moon
In den 1960 er Jahren hatten sie viele erfolgreiche Songs in den Musikcharts in Europa, Australien, Südafrika, Südamerika, Teilen der UdSSR und den Vereinigten Staaten. Einige der erfolgreichsten waren “Charmaine“ (1963); “Diane“, “I Believe“ (1964), “Ramona“ und “I Wouldn't Trade You for the World“ (1964); “Marie“ (geschrieben von Irving Berlin) und “In the Chapel in the Moonlight“ (1965).
Dick Rowe meinte, wir hätten kein Material für eine weitere Single. Ich hatte an einem Gesangsarrangement von “Whispering“ gearbeitet und schlug dies Dick vor. Ihm gefiel die Idee, wir gingen ins Studio und die Aufnahme kam auf # 16. Das war der Neustart, den wir brauchten. Es folgten 15 weitere Hit-Singles und viele Hit-Alben auf der ganzen Welt, bis The Bachelors im Mai 1984 vor dem High Court in London unterging.
DECCA
08 63....F11712.... THE BACHELORS Music Director: Earl Guest Production: Talmy and Stone..Whispering/No Light In The Window
19 Sep 1963 4 21 18 Whispering The Bachelors Decca F 11712
Am 04. Oktober startete ein Tournee-Programm mit einem umfangreichen Interpreten/Star-Angebot im Lewisham Odeon zu London. Es fogten weitere 24 Auftritte bis zum 31. Oktober 1963. Im Programm waren:
1: Gerry And The Pacemakers
2: Del Shannon
3: The Tony Meehan Combo
3: Jet Harris And Tony Meehan
4: Cilla Black
5: The Bachelors
6: Duffy Power
7: Bryan Burdon
8: The Blue Diamonds
LONDON (USA)
10 63....45-Lon 9623.... THE BACHELORS..Whispering/No Light In The Window
Mit drei bedeutenden Hits in Folge schienen sie die Nase vorn zu haben, aber dann wäre ihnen beinahe der Boden unter den Füßen weggezogen. Die Jungs hatten es satt, Oldies aufzunehmen - sie wollten Original-Material aufnehmen: insbesondere ein Weihnachtslied, das sie geschrieben hatten, “Long Time Ago“. Decca stimmte der Veröffentlichung widerwillig zu, aber sie ließ schmachvoll (wenn auch unverdient) locker - Dec Cluskey: „Ich persönlich habe mehr Kopien, als jemals gekauft wurden!“: Dick Rowe: „Jetzt versteht ihr, Jungs. Bleibt bei dem, was ich sage. Nehmt einfach Oldies auf!“
DECCA
11 63....F11772.... THE BACHELORS Music Director: Earl Guest Production: Michael Barcley..Long Time Ago/The Angel And The Stranger
Nachdem sie sich mit einem zweiten Top 20-Hit etabliert hatten, zeigten Promoter und Booker größeres Interesse und die beiden wurden für die Sommersaison 1964 am Central Pier in Blackpool als Vorgruppe des beliebten Komikers Al Read unter Vertrag genommen.
Sie nahmen es mit der Macht der britischen Gruppen auf und schafften es 1964 und 1965 sogar, mehr Platten zu verkaufen als The Beatles. 1964 waren wir 77 Wochen in den Charts. Die Beatles waren 55 Wochen dabei.
Zum Glück hatte Decca ein Ass im Ärmel. Die gleiche von Michael Barclay produzierte Session, die das unglückliche “Long Time Ago“ hervorgebracht hatte, brachte auch eine Wiederaufnahme von “Diane“ hervor. Sie legten mit einem weiteren Song ähnlicher Qualität nach, “Diane“, der von Janet Gaynor im Hollywoodfilm “Im siebenten Himmel“ von 1927 gesungen wurde. Ein weiterer Film-Titelsong von 1927, “Diane“ – geschrieben von denselben Songschreibern wie “Charmaine“, Erno Rapee und Lew Pollack, und im gleichen Nashville-Stil arrangiert, aber von Michael Barclay produziert – wurde 1964 veröffentlicht und bescherte der Gruppe ihren größten internationalen Hit, der # 1 der britischen Single-Charts erreichte, sowie ihren amerikanischen Durchbruch auf # 10. Vier ihrer Hits (“Charmaine“, “Ramona“, “Marie“ und “Diane“) stammten aus Filmen der 1920 er Jahre. Jim Reeves hatte in den 1950 er Jahren auch die ersten drei davon gecovert.
Rasch veröffentlicht in der zweiten Januarwoche '64, stürzte der Song sofort in die Charts und erreichte in der dritten Februarwoche # 1 und löste eine leichte Dosis "Bachelormania" aus.
Alle Aufnahmen nach 1963 wurden von Dec mitproduziert, obwohl diese Tatsache damals in keinem der Credits auftauchte.
DECCA
01 64....F11799.... THE BACHELORS Music Director: Johnny Keating Production: Michael Barcley..Diane/Stars Will Remember
20 Feb 1964 5 3 1 Diane The Bachelors Decca F 11799
Zuerst stockte die Veröffentlichung und kam erst richtig in Schwung, nachdem die Bachelors den Song in der Pop-Show “Ready, Steady, Go!“ im Fernsehen sangen. Er stürmte die britischen Charts, zusammen mit ihrer nächsten Veröffentlichung “I Believe“, die mit Orchester und Backgroundsängern auf # 2 landete und brachte ihnen eine Goldene Schallplatte ein. Dies führte zu einem Verkaufsboom für “Diane“ in den USA und brachte es in die Billboard Top 10.
02 64....DFE 8564.... THE BACHELORS..The Bachelors Volume 2
A1: Diane
A2: Put Your Arms Around Me, Honey
B1: Moments To Remember
B2: You'll Never Walk Alone
Ihre ersten beiden EPs, “The Bachelors“ und “The Bachelors Vol.2“ landeten in der Folge stark in den Charts (erste erreichte # 5, letztere # 7), während ihre Nachfolgesingle, eine kraftvolle Aktualisierung des Frankie Laine-Epos “I Believe“, im März erschien und ihren Vorgänger beinahe noch in den Schatten stellte, indem sie im folgenden Monat ein paar Wochen auf # 2 verbrachte und den Jungs eine zweite Goldene Schallplatte in Folge einbrachte, vielleicht ihre beste Platte, bleibt sie die definitive Version dieses weit gereisten Klassikers.
LONDON (USA)
00 64….SBG-30…. THE BACHELORS..Back Again
A1: He's Got The Whole World In His Hands
A2: Melody Of Love
A3: The Little White Cloud That Cried
B1: Put Your Arms Around Me, Honey
B2: Maybe
B3: Moonlight And Roses
02 64....45-Lon 9639....THE BACHELORS..Diane/Happy Land
02 64....45-Lon 9639....THE BACHELORS..Diane/I Believe
Im Februar 1964 erreichten sie mit “Diane“ die Spitze der britischen Charts - und verdrängten damit The Searchers' legendäres “Needles & Pins“ vom Spitzenplatz - und exportierten dann das ganze Paket in die Vereinigten Staaten, auf dem Rücken der "British Invasion" (wo sie vermutlich als echte Beat-Gruppe angesehen wurden).
In der Zwischenzeit hatte “Diane“ einen allmählichen Aufstieg in die US-Top 100 begonnen, und obwohl The Bachelors die USA nie so eroberten wie einige der anderen britischen Gruppen, erreichten sie zwischen 1964 und 1967 dennoch zehn Top 100-Einträge und vier Chart-Alben.
1964 Pop 10 Bachelors, The Diane London 9639 Lew Pollack, Erno Rapee 18.04.1964 20.06.1964
Der größte internationale Hit der Gruppe, “Diane“, ein Filmtitel-Song aus der Stummfilm-Ära, wurde 1964 veröffentlicht und erreichte # 1 der britischen Single-Charts und # 10 in den USA. Geschrieben von denselben Songwritern wie ihr Debütsong “Charmaine“, Ernö Rapeé und Lew Pollack und arrangiert im gleichen Nashville-beeinflussten Stil, machte Diane die Bachelors zur ersten irischen Gruppe, die die britischen Charts anführte. Sie taten dies mit einem Sound und Stil, der in völligem Widerspruch zu praktisch allem anderen stand, was musikalisch um sie herum geschah! Angetrieben von der erhabenen Leadstimme von Con Cluskey. Sie präsentierten unverhohlene Nostalgie – aber gehobene Nostalgie, hochglanzpoliert und kommerziell und für die 60 er Jahre modernisiert.
Am 09. März 1964 startete ein ähnliches Tournee-Programm wie im Herbst des Vorjahres, wieder mit den Headlinern Gerry & The Pacemakers, jedoch diesmal ohne einen Star aus Übersee. Die sechs Auftritte liefen vom 09. März bis zum 14. März 1964:
1: Gerry And The Pacemakers
2: The Bachelors
3: Sounds Incorporated
4: Tommy Quickly
5: Bobby Shafto
6: The Perrards
7: Toni And Terry Calder
8: Larry Burns
“Diane“ führte auch zu einem kurzfristigen (weniger als einen Monat) Vertrag als Vorgruppe für Lena Horne für eine vierwöchige Saison im London Palladium im April. Einige ihrer bestehenden Buchungen mussten abgesagt oder verschoben werden, um dies zu erreichen, aber es war die Mühe und den Ärger wert! Sie wurden von den Kritikern gefeiert, stahlen allen die Show und sicherten sich einen Platz in der Fernsehsendung “Sunday Night At The London Palladium“, die so gut lief, dass sie für den folgenden Monat als Top-Acts gebucht wurden (ein Novum in der Geschichte dieser Show).
DECCA
03 64....F11857.... THE BACHELORS Music Director: Arthur Greenslade Production: Marvin Holtzman..I Believe/Happy Land
07 Mai 1964 8 3 2 I Believe The Bachelors Decca F 11857
LONDON (USA)
03 64....45-Lon 9672....THE BACHELORS..I Believe/Sweet Lullabies
1964 Pop 33 Bachelors, The I Believe London 9672 Irvin Graham, Ervin M. Drake, Jimmy Shirl, Al Stillman 27.06.1964 08.08.1964
Hit-Vorlagen:
1947 Pop 5 Frank Sinatra I Believe Columbia 37300
1953 Pop 2 Frankie Laine I Believe Columbia 39938 Ervin Drake/Irvin Graham/Jimmy Shirl/Al Stillman 21.02.1953 25.04.1953
1953 Pop 11 Jane Froman I Believe Capitol 2332 Ervin Drake/Irvin Graham/Jimmy Shirl/Al Stillman 04.04.1953 30.05.1953
Ihr dramatisches Cover von “I Believe“, das im für sie typischen Close-Harmony-Stil vorgetragen wurde, voller spiritueller Referenzen steckte und ursprünglich 1952 geschrieben wurde, verkaufte sich über eine Million Mal. Mit einer Länge von zwei Minuten ist es nach wie vor einer der kürzesten Popsongs, die je aufgenommen wurden.
1995 wurde eine Version von Robson Green und Jerome Flynn, alias die Soldaten Tucker und Garvey in der ITV-Serie “Soldier, Soldier“, die am schnellsten verkaufte Single des Jahrzehnts, die nicht für wohltätige Zwecke geschrieben wurde.
Und irgendwie, natürlich, fanden sie zwischen all diesen Liveauftritten auch noch Zeit, weiterhin Platten aufzunehmen. “Ramona“ (# 4), “I Wouldn't Trade You For The World“ (# 4) und “No Arms Can Ever Hold You“ (# 7) schafften es 1964 alle mühelos in die britischen Top 10 (was ihnen in diesem Jahr fünf Top-10-Singles einbrachte, nur die Beatles verkauften sich 1964 in Großbritannien besser als sie!) und sie machten unermüdlich weiter bis 1967 und verzeichneten zehn weitere Hit-Singles
Während ihrer Tourneen durch die USA und Australien wurden ihre Singles weiterhin Hits. “Ramona“ und “I Wouldn’t Trade You for the World“ erreichten beide # 4 und “No Arms Can Ever Hold You“ # 7, alles im Jahr 1964, dem Jahr, in dem nur die Beatles mehr Platten verkauften als sie.
DECCA
05 64....F11910.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..Ramona/Sweet Lullabies
02 Jul 1964 5 6 4 Ramona The Bachelors Decca F 11910
Johns Stimme wurde auf mehreren Aufnahmen von ihrem musikalischen Arrangeur Ivor Raymonde ersetzt, vor allem auf “Ramona“, einem ihrer Hits, und auch auf “I Wouldn't Trade You For The World“.
Sicherlich. Im Sommer 1964 hatten sie es geschafft. All diese „Lehrjahre“ kamen ihnen zugute und bald waren sie live genauso beliebt wie auf Platte. Mit all den One-Night-Stands, Pauschaltourneen, Kabarettauftritten und Sommersaisons, die sie bequem bewältigen konnten. Später im selben Jahr traten sie auch in ihrer allerersten “Royal Command Performance“ und ihrer ersten “Pantomime“ auf. Dazu kamen aufeinanderfolgende Radio- und Fernsehauftritte (Dec Cluskey: „Wir spielten so oft bei “Top Of The Pops“, dass wir unsere eigene Kostümabteilung bei der BBC hatten.“), US-Tourneen, eine Australien-Tournee und Cameo-Auftritte in den Filmen “It‘s All Over Town“ (in dem sie “The Stars Will Remember“ sangen) und “I've Gotta Horse“ von Billy Fury. Und man bekommt eine Vorstellung davon, welche Wirkung sie erzielt hatten.
Ihr Album “The Bachelors And 16 Great Songs“ hielt sich nach seiner Veröffentlichung im Juni 1964 mehr oder weniger in den britischen LP-Charts. Es verbrachte 44 Wochen in den Top 20, davon 6 Wochen auf # 2, dicht gefolgt von “A Hard Day's Night“ und dann “Beatles For Sale“.
DECCA
08 64....F11949.... THE BACHELORS..I Wouldn't Trade You For The World/Beneath the Willow Tree
10 Sep 1964 5 8 4 I Wouldn't Trade You For The World The Bachelors Decca F 11949
LONDON (USA)
08 64....45-Lon 9693....THE BACHELORS..I Wouldn't Trade You For The World/Beneath the Willow Tree
1964 Pop 69 Bachelors, The I Wouldn't Trade You For The World London 9693 Bill Taylor, Curt Kirk, Bill Smith 12.09.1964 10.10.1964
DECCA
10 64....DFE 8595.... THE BACHELORS..The Bachelors' Hits
A1: I Wouldn't Trade You For The World
A2: Whispering
B1: Ramona
B2: I Believe
Wohlgemerkt. Decca wusste ganz sicher, wie man die Kuh melkt, die die goldenen Eier legt (wie ein Ire es vielleicht ausgedrückt hätte), und überschwemmte den Markt mit Bachelors-Produkten, während das Feuer noch glühte. Ihre EP “Bachelors Hits“, die im Dezember 1964 die EP-Charts anführten, waren eine Marketing-Übung wie aus dem Lehrbuch: vier Titel, die die Kunden bereits beim ersten Mal gekauft hatten, verpackt in einer Bildhülle, für die fürstliche Summe von zwölf Bob (etwa das Doppelte des Preises einer Single zu dieser Zeit!). Dennoch verkaufte es sich zehntausendfach, ebenso wie sein Nachfolger mit dem waghalsigen Titel “Bachelors Hits Vol. 2“).
Am 25. Oktober 1964 konnten sich The Bachelors im Rahmen des “All Star Pop Concerts“ präsentieren. Die Stars im Empire Pool zu Wembley waren dabei führend Cliff Richard and The Shadows, neben
2: Kathy Kirby
3: Dave Clark Five
4: Susan Maughan
5: The Bachelors
6: The Dallas Boys
7: The Seekers
8: Bo Street Runners
9: Frank Berry
10: Norrie Paramor Orchestra
11: Don Arrol
12: The Mojos
13: The Shadows
DECCA
11 64....F12034.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..No Arms Can Ever Hold You/
Oh Samuel Don't Die
24 Dez 1964 4 8 7 No Arms Can Ever Hold You The Bachelors Decca F 12034
LONDON (USA)
12 64....45-Lon 9724....THE BACHELORS..No Arms Can Ever Hold You/Oh Samuel Don't Die
1965 Pop 27 Bachelors, The No Arms Can Ever Hold You London 9724 Art Crafer, Jimmy Nebb 26.12.1964 20.02.1965
DECCA
03 65....F12108.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..True Love For Evermore/Far Far Away
22 Apr 1965 4 38 34 True Love For Evermore The Bachelors Decca F 12108
Am 11. April 1965 folgte im Empire Pool zu Wembley das große “All-Star Concert“ der NME Poll-Winners 1964-1965 statt. Das stattliche Star-Aufgebot umfasste:
1: The Beatles
2: The Animals
3: The Bachelors
4: Cilla Black
5: Georgie Fame And The Blue Flames
6: Wayne Fontana And The Mindbenders
7: Freddie And The Dreamers
8: Herman's Hermits
9: The Ivy League
10: Tom Jones
11: The Kinks
12: The Moody Blues
13: The Rockin' Berries
14: The Rolling Stones
15: The Searchers
16: The Seekers
17: Sounds Incorporated
18: Dusty Springfield
19: Them“
20: Twinkle
21: The Echoes
05 65....F12156.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..Marie/You Can Tell
17 Jun 1965 5 11 9 Marie The Bachelors Decca F 12156
05 65....DFE 8637.... THE BACHELORS..Bachelors Hits Vol. 2
A1: No Arms Can Ever Hold You
A2: True Love For Ever More
B1: Marie
B2: In The Chapel In The Moonlight
LONDON (USA)
05 65....45-Lon 9762....THE BACHELORS..Marie/You Can Tell
1965 Pop 15 Bachelors, The Marie London 9762 Irving Berlin 12.06.1965 24.07.1965
09 65....45-Lon 9793....THE BACHELORS..In The Chapel In The Moonlight/The Old Wishing Well
1965 Pop 32 Bachelors, The Chapel In The Moonlight London 9793 William J. Hill 09.10.1965 13.11.1965
DECCA
10 65....F12256.... THE BACHELORS Music Director: Ivor Raymonde Production: Noel Walker..In The Chapel in the Moonlight/Old Wishing Well
11 Nov 1965 4 28 27 In The Chapel In The Moonlight The Bachelors Decca F 12256
Das waren in UK die Top 5:
18 Nov 1965 4 1 1 Get Off Of My Cloud The Rolling Stones Decca F 12263
4 10 2 The Carnival Is Over The Seekers Columbia DB 7711
7 3 3 Yesterday Man Chris Andrews Decca F 12236
12 2 4 Tears Ken Dodd Columbia DB 7659
3 14 5 My Generation The Who Brunswick 05944
12 65....F12309.... THE BACHELORS..Hello Dolly!/There's No Room In My Heart
13 Jan 1966 2 42 38 Hello Dolly The Bachelors Decca F 12309
Hit-Vorlagen bereits aus 1964:
25 Jun 1964 4 10 4 Hello Dolly Louis Armstrong London HLR 9878
25 Jun 1964 4 26 18 Hello Dolly Frankie Vaughan Philips BF 1339
25 Jun 1964 3 30 34 Hello Dolly Kenny Ball & His Jazzmen Pye Jazz 7NJ 2071
1965 hatten sie mit “The Stars Will Remember“ aus dem Film “It's all over town“ den "meistgespielten Jukebox-Track".
Bis Ende 1965 hatten sie weltweit über 10 Millionen Platten verkauft.
Gruß
Heino