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etwas überarbeitet:
PRÄSENTATION: The Bachelors.
Die bekanntesten britischen Bachelors kamen eigentlich aus Irland. The Bachelors bleiben eines der großen Rätsel in der Musikgeschichte der 60 er Jahre. Sie hatten ihr Chart-Debüt im Januar 1963 - gerade als die Beatlemania ausbrach und der Beat-Boom im Begriff war, Fuß zu fassen - und brachten eine Reihe von Hit-Platten heraus, die sie etwa fünf Jahre lang im Rennen hielten.
The Bachelors waren ein Gesangstrio aus Dublin/Irland, das mehrere britische Chart-Hits hatte, darunter “Diane“ und “I Believe“ (beide 1964), bevor es sich in einem erbitterten Rechtsstreit trennte. Das Trio bestand aus den Brüdern Conleth, genannt Con, und Declan, genannt Dec, Cluskey und dem Mitmusiker John Stokes. Con wurde am 18.11.1941, Dec am 23.12.1942, John Stokes am 13.8.1940 geboren.
Als Einleitung die Gedanken eines Zeitzeugen:
Als ich 1961 zum ersten Mal als Student am Trinity College nach Dublin kam, war ich fasziniert von den Schildern in der ganzen Stadt, auf denen “Singing Lounge“ angekündigt wurde. Wenn ich den Surrealismus des heraufbeschworenen Bildes beiseite schob, vermutete ich, dass die Musik, die hinter den Türen eines durchschnittlichen Pubs gespielt wurde, traditionelle irische Musik sein würde, die Art von Musik, die über vergangenes Unrecht klagt, das wir Briten begangen haben, und natürlich über zum Scheitern verurteilte Lieben. Daher war ich angenehm überrascht, als ich feststellte, dass eine “Singing Lounge“ im Gegenteil ein Zentrum der Geselligkeit war, wo sich die Freude an einem Pint Stout mit stentorhaften Sängern vermischte, die die Gesellschaft in Refrains ehrwürdiger Tin Pan Alley-Songs anführten, gespickt mit einigen der neuesten amerikanischen Country-Hits wie “I Gave my Wedding Dress Away“.
Ein Höhepunkt während eines meiner Lounge-Besuche war ein beinloser blinder Mann, der “I Believe“ so vortrug, als hätte er es gerade geschrieben, und uns mit seinem Pintglas in einem sich wiederholenden Refrain dirigierte. Die alten Songs, die guten, wurden warmgehalten. Aber ich fuhr fort, Dublin mit R&B über meine Band Bluesville zu füllen und vernachlässigte dabei die großen Traditionen der “Singing Lounge“. In der Zwischenzeit traten in derselben Stadt drei einheimische Jungs als The Harmony Chords auf und sorgten seit 1958 mit ihren reinen, aber lustvollen Stimmen in lokalen Barbershop-Lokalen für Vergnügen und füllten die Lücken mit ihrem Mundharmonikaspiel.
Die Brüder Conleth und Declan Cluskey wuchsen zusammen mit ihrem Kumpel John Stokes mit den Liedern der “Singing Lounge“ auf, aber im Moment ließen sie sich, wie ich, von den Trends ihrer Zeit ablenken - in ihrem Fall von amerikanischer Folkmusik, die aufgrund des jüngsten Trends von Skiffle und des Top 10-Erfolgs “Tom Dooley“ des Kingston Trios im Rampenlicht stand. Während ich 1961 am Trinity College Dublin anfing, bekamen sie einen Managementvertrag von dem dynamischen Phil Solomon, einem weiteren Iren, der von seiner ebenso dynamischen Frau Dorothy unterstützt wurde. Solomon wusste, dass sie nette Jungs mit gewinnendem Lächeln und gewinnenden Stimmen waren, aber ohne kommerzielles Material.
Dieses Folk-Zeug würde nie funktionieren. Aber was würde zu ihnen passen? Die Nummer - und es war eine gute, die die ganze Familie ansprach - begann in den Theatern zu spielen, in den letzten Tagen von Variety. Solomon überredete den A&R-Chef von Decca Records, Dick Rowe, einen Blick auf sein Anwesen zu werfen. Später berichtete er: „Wir gingen hinter die Bühne und da waren diese drei Jungs, die mich ansahen, als wäre ich vom Himmel gekommen und würde ihnen die Tür öffnen. Ich sagte: ‚Gott sei in diesem Moment bei mir‘ und ich meinte es ernst.“ Ja, sie waren süß wie Zucker und Gewürze, aber sie waren noch keine Platten-Act.
Rowe nahm sie unter Vertrag und änderte ihren Namen sofort in The Bachelors, weil „das die Art von Jungen ist, die ein Mädchen mag!“. Nun, Dick Rowe hat einen schlechten Ruf, weil der Legende nach er der Typ war, der die Beatles abgelehnt hat. Was unfair ist, denn Brian Epsteins Entdeckungen wurden von den meisten britischen Plattenfirmen abgelehnt, bis sie bei dem neuen Produzenten George Martin bei Parlophone landeten, der Heimat von The Goons.
Nein, Dick Rowe hatte das richtige Gehör, um gute Stimmen zu erkennen und sie mit einem gut gemachten Song zu kombinieren. Und genau das tat er mit The Bachelors: Er grub einen Titelsong für einen Film aus dem Jahr 1927 aus, “Charmaine“, der eigentlich 1913 in Ungarn komponiert worden war, aber eine eindringliche absteigende Melodie hatte, die ihn zu einem Evergreen machte. Großbritanniens eigener "King of a Million Strings", Mantovani, hatte damit 1951 einen amerikanischen Hit, also war er dem Publikum noch frisch in den Ohren.
Aber in den kühnen, mutigen 1960 er Jahren war man nicht bereit, auf diesen Schmalz hereinzufallen. Die Version von “Charmaine“ der Bachelors, deren Original-Melodie leicht an den modernen Geschmack angepasst wurde, trottet zu einem Country-Gitarren-Geklimper und einer Prise Klavierriffs dahin. Könnten Patsy Clines Arrangements eine Rolle gespielt haben?
Rowe wählte den Amerikaner Shel Talmy als Produzenten, denselben Kerl, der später einige der klassischen Rock-Hits der Kinks produzierte. Im Frühjahr 1963 erreichte “Charmaine“ die britischen Top 10, als der Beatles-Klassiker “Please Please Me“ abrutschte und Roy Orisons “In Dreams“ aufstieg.
28 Mrz 1963 10 8 6 Charmaine The Bachelors Decca F 11559
28 Mrz 1963 11 5 7 Please Please Me The Beatles Parlophone R 4983
Ich gebe diese Chartdetails an, um zu zeigen, dass Popmusik, anders als heute, noch immer ein Fest der vielen Varianten war – Big Beat und Balladen kämpften in fairem und freundschaftlichem Wettbewerb miteinander, ein Wettrennen, das die ganze Nation mit dem gleichen Interesse verfolgte wie die Olympischen Spiele.
Mit einem bewährten Muster besetzte Decca seine Jungs in vertrauteren Revivals und ließ sie mit einem Hauch irischen Akzents und ein wenig stetiger Emotion richtig singen – aber nicht in der übertriebenen und melodramatischen Art, die italienisch-amerikanische Harmoniegruppen wie The Four Lads und dergleichen bevorzugen.
“Diane“, ein weiterer Filmtitel-Song aus dem Jahr 1927, der vom “Charmaine“-Autoren-Paar Erno Rapee und Lew Pollack geschrieben und im gleichen Nashville-Stil arrangiert wurde, erschien 1964 und bescherte der Gruppe ihren ersten # 1-Hit sowie mit # 10 den Durchbruch in USA.
1964 Pop 10 Bachelors, The Diane London 9639 Lew Pollack, Erno Rapee 18.04.1964 20.06.1964
Mädchennamen waren weiterhin das Aushängeschild der Jungs: “Ramona“ aus dem gleichnamigen Film von 1928 und “Marie“, ein Lied von Irving Berlin aus einem obskuren frühen Tonfilm von 1928 mit dem Titel “The Awakening“.
1965 Pop 15 Bachelors, The Marie London 9762 Irving Berlin 12.06.1965 24.07.1965
Wir sollten hier kurz innehalten und anmerken, dass all diese Filmlieder ursprünglich als Walzer aufgeführt wurden, aber Zeit und Geschmack ihre Zartheit in einen sanfteren Viervierteltakt verwandelt hatten. Die Bachelors servierten alte Klassiker in einer neuen Soße.
Weitere Angebote der irischen Jungs – allesamt gute Katholiken – umfassten eine Reihe von Songs, die die Musikbranche früher als "Religiosos" bezeichnete: “I Believe“, ein Bestseller von Frankie Laine aus dem Jahr 1952/53 (und ein damals umstrittener, weil das BBC-Radio Religion in der Popmusik nicht guthieß);
1964 Pop 33 Bachelors, The I Believe London 9672 Irvin Graham, Ervin M. Drake, Jimmy Shirl, Al Stillman 27.06.1964 08.08.1964
1953 Pop 2 Frankie Laine I Believe Columbia 39938 Ervin Drake/Irvin Graham/Jimmy Shirl/Al Stillman 21.02.1953 25.04.1953
1953 Pop 11 Jane Froman I Believe Capitol 2332 Ervin Drake/Irvin Graham/Jimmy Shirl/Al Stillman 04.04.1953 30.05.1953
“In The Chapel In The Moonlight“, ein Hit vom Autor Billy Hill aus dem Jahr 1936/37, der 1954 von Kitty Kallen wiederbelebt wurde;
1936 Pop 1 Shep Fields & His Rippling Rhythm Orchestra In the Chapel in the Moonlight
1936 Pop 7 Richard Himber & His Orchestra In the Chapel in the Moonlight Victor 25441
1937 Pop 11 Mal Hallett & His Orchestra In the Chapel in the Moonlight Decca 1033
1937 Pop 20 Ruth Etting In the Chapel in the Moonlight
1954 Pop 4 Kitty Kallen In The Chapel In The Moonlight Decca 29130 Billy Hill 17.07.1954 18.09.1954
und “Walk With Faith In Your Heart“, das in seiner Stimmung ein wenig “You'll Never Walk Alone“ zu verdanken hat.
1967 Pop 83 Bachelors, The Walk With Faith In Your Heart London 20018 Starr, James 07.01.1967 21.01.1967
1966, als Rockmusik ihre Vorherrschaft etablierte und Psychedelia bereit war, sich durchzusetzen, kehrten die Bachelors mit einer Version von Simon & Garfunkels "The Sound Of Silence“ gewissermaßen zur Folkmusik zurück. So frech es auch klingen mag, ihre gut gemachte Platte schlug das intellektuelle amerikanische Duo in den britischen Charts. Die literarischen Texte waren weltenweit von der Tin Pan Alley-Einfachheit von “Charmaine“ und ihren Freundinnen entfernt.
Es folgt Teil 2
Gruß
Heino
