Hallo,
die Story von PAUL BASCOMB, intergiert mit Gerds Disco - ohne zu fragen ...............
Paul Bascomb war Teil einer großen Familie (neun weitere Geschwister) und hatte schon in jungen Jahren das Gefühl, dass er gerne Musik machen würde. Als er in seinen späten Teenagerjahren war, beherrschte er sowohl die Klarinette als auch das Tenorsaxophon einigermaßen. Während seines Studiums am Alabama State Teacher's College war er Gründungsmitglied der Bama State Collegians, einer angesehenen regionalen Swingband. In diesen Jahren fand er auch Zeit, einige Dates mit der in Florida ansässigen Band von C. S. Belton zu spielen.
Die Bama State Collegians blieben ab Mitte der dreißiger Jahre als professionelle Einheit zusammen und übernahmen die Führung des Trompeters Erskine Hawkins. Paul Bascomb blieb bis Mitte der vierziger Jahre Mitglied dieser Einheit, mit Ausnahme einer kurzen Zeit bei der Band von Count Basie im Jahr 1939, die als Ersatz für Herschel Evans diente. Die Band von Erskine Hawkins hatte während der Swing-Jahre einige Erfolge, darunter “After Hours“ mit dem Pianisten der Band, Avery Parish, die Original-Version von “Tuxedo Junction“ von Paul und Hawkins und “Tippin' In“.
1945 hatte Paul die Hawkins-Band nach mehr als einem Jahrzehnt in der Einheit verlassen und leitete mit seinem Bruder Wilbur Odell, allgemein bekannt als "Dud", eine Reihe kleiner Combos.
Paul Bascomb begann 1946 mit einer kleinen Combo unter seinem Namen in New York und nahm mehrere Seiten für Alert (“Nona“/“Tell It To Me“ auf # 205 und “Leap Frog“/“Lady Ginger Snap“ auf #206) und Hub-Labels “Behind Closed Doors“ und die Antwortplatte “I Know Who Threw The Whiskey In The Well“ auf #3027) auf.
ALERT (78er)
?? 46….205-A…. PAUL BASCOMB and ORCHESTRA Paul Bascomb, Tenor; Burnie Peacock, Alto; Ernie Washington, Piano;
Harold Johnson, Trumpet; Lloyd Buchanan, Bass; Al Allsston, Drums..Nona (205-Y)/-
B….PAUL BASCOMB and ORCHESTRA Paul Bascomb, Tenor; Burnie Peacock, Alto; Ernie Washington, Piano;
Harold Johnson, Trumpet; Lloyd Buchanan, Bass; Al Allsston, Drums - Vocal Blues Jimmy Mitchelle..
Tell It To Me (205-Z)
?? 46….206-A…. PAUL BASCOMB and ORCHESTRA Paul Bascomb, Tenor; Burnie Peacock, Alto; Ernie Washington, Piano;
Harold Johnson, Trumpet; Lloyd Buchanan, Bass; Al Allsston, Drums..Leap Frog Blues (206-Y)/-
B….PAUL BASCOMB and ORCHESTRA Paul Bascomb, Tenor; Burnie Peacock, Alto; Ernie Washington, Piano;
Harold Johnson, Trumpet; Lloyd Buchanan, Bass; Al Allsston, Drums - Vocal Jimmy Mitchelle..Lady Ginger Snap (206-Z)
HUB (78er)
06 46….3027…. PAUL BASCOMB..Behind Close Doors (511)/I Know Who Threw The Whiskey In The Well (508)
1947 wechselte er für verschiedene Seiten zum in New Jersey ansässigen Label Manor und begann unter dem Namen Manhattan Paul mit Gesangsaufnahmen. Zu den Seiten für Manor gehörten “There Ain't None Bad“ und “My Nerves Baby“ auf #1106, “Dextrose“ und “Robbin's Hop“ auf #1108, “Jumpin At Small's“/“Doing Your Tricks“ auf # 1117, “Boppin The Blues“/“Bad Weather Blues“ auf #1118, “Two Ton Tessie“ und das historisch benannte “Rock And Roll“ (1947!) auf #1137 sowie “Sweet Georgia Brown“ und “Gibbs Idea“ auf #1146.
MANOR (78er)
01 48….1106-A…. MANHATTAN PAUL With PAUL BASCOMB'S COMBO....It's My Nerves, Baby (I-1564)/-
B….There Ain't None Bad (I-1563)
01 48….1108…. PAUL BASCOMB'S COMBO..Dextrose (I-1561)/Robbin's Hop (I-1562)
?? 48….1117…. PAUL BASCOMB'S COMBO..Jumpin' At Small's (I-1635)/-B….Doin' Your Tricks (On The Kick) (I-1636)
?? 48….1118-A…. MANHATTAN PAUL With PAUL BASCOMB'S COMBO..Boppin' The Blues (I-1643)/-B….Bad Weather Blues (I-1641)
?? 48….1137-A…. MANHATTAN PAUL With PAUL BASCOMB'S ORCHESTRA..Rock And Roll (I-1640)/-B….Two Ton Tessie (I-1642)
?? 48….1146…. PAUL BASCOMB..Sweet Georgia Brown/Gibb's Idea
1948 machte Paul Bascomb eine Aufnahmesession mit den Three Riffs (die später durch ihre Aufnahmen mit “King Pleasure“ berühmt wurden) für das damals junge Label Atlantic Records, aber nur zwei Songs wurden jemals für das Label veröffentlicht – “Wish I Didn’t Love You So“ und “Hard Ridin‘ Mama“ auf #868.
ATLANTIC (78er)
01 49....868.... MANHATTAN PAUL with THE THREE RIFFS and orchestra..Hard Ridin' Mama (148)/
I Wish I Didn't Love You So (146)
Außerdem machte 1949 in diesem Jahr eine Aufnahmesession für das London Label, zu der “Pink Cadillac“ und “Don't Put My Business On The Street“ auf #17005 gehörten.
LONDON - R&B (78er)
12 49....17002.... PAUL BASCOMB and His Orchestra Vocal by PAUL BASCOM..Ain't Nothin' Shakin' (DLG50031)/
What Did Sam Say? (DLGF50032)
02 50....17005.... PAUL BASCOMB and His Orchestra Vocal by PAUL BASCOM..Don't Put My Bizness In The Street (DLG-50130)/
Pink Cadillac (DLG-50131) (als 45er: 30091)
LONDON - Film & TV
06 50....30091-A.... PAUL BASCOMB AND HIS ORCHESTRA Vocal by Paul Bascom..Don't Put My Bizness In The Street (DLGF-50130)/-
B….Pink Cadillac (DLGF-50131) (als 78er: 17005)
Im Jahr 1950 begann Paul Bascomb eine lange Zusammenarbeit mit dem Nachtclubgeschäft in den Gebieten Chicago und Detroit. Er hatte ein langes Engagement im El Sino in Detroit, in dessen Besetzung sowohl weiße als auch schwarze Künstler auftraten. In diesem Jahr nahm Bascomb mit dem Quintett von Freddy Washington als Manhattan Paul für das unabhängige Plattenlabel ASA “After Midnight“ und “What Makes You Look So Good“ auf #1004 sowie “For You My Baby“ und die wunderschöne Ballade “When Tomorrow Comes“ auf #1006.
A S A (78er)
07 50....1004.... MANHATTAN PAUL with The Freddie Washington Band..After Midnight/What Makes You Look So Good This Evening
09 50....1006 A.... MANHATTAN PAUL & The Daytonaires FREDDIE WASHINGTON Piano..For You My Baby/
B….When Tomorrow Comes
Das folgende Jahr brachte wenig für den Sänger/Saxophonisten, der mittlerweile seit zwei Jahrzehnten im Musikgeschäft tätig ist. Rhythm & Blues wurde in den frühen Fünfzigern zum großen Trend in der Tanzmusik und Paul wurde darauf aufmerksam. Im April 1952 gab Lew Simpkins die Unterzeichnung von Paul bei seinem neuen Unternehmen, dem Chicagoer Label United Records, bekannt. Im Mai erscheint die erste Veröffentlichung von Bascomb auf dem Tochterlabel States mit den Songs “Blues And The Beat“ und “Blackout“ auf #102 und wurde von Simpkins stark als Jump Tunes beworben, um „einen Ansturm auf die Jukeboxen zu starten“, sagten sie in ihrer Werbung.
STATES
06 52....S-102.... PAUL BASCOMB and his All Star Orchestra..Blackout (1088)/Blues And The Beat (1086)
Paul Bascomb war jetzt ein starker R&B-Tenorsaxofonker. Es folgten “Got Cool Too Soon“ (auch bekannt als “How Cool The Moon“) und “Coquette“ auf States #110 sowie “Body And Soul“ und “Matilda“ auf States #121 dann in 1953.
STATES (78er)
12 52....S-110.... PAUL BASCOMB and his All Star Orchestra..Got Cool Too Soon (1232)/Coquette (1230)
Mitten in dieser Ausgabe für den unabhängigen Chicagoer Cross-Town-Major veröffentlichte Mercury Records “Mumbles Blues“ und “Nona“ auf #8299 und posaunte diese Veröffentlichung als Teil einer Werbekampagne, die bewies, dass Mercury Records das Top-Major-Label der Welt war R&B-Bereich. Die Nachricht verbreitete sich.
MERCURY
10 52....8299-X45.... PAUL BASCOMB and his Band..Nona (YW9093)/Mumbles Blues (YW9094)
STATES (78er)
07 53....S-121.... PAUL BASCOMB and his All Star Orchestra..Matilda (1231)/Body And Soul (1229)
1953 nahm Paul Bascomb “Driftin‘ Blues“ und ein überarbeitetes “Matilda“ für das Mutterlabel Chicago United Records auf #192 auf. Die Veröffentlichung erfolgte erst im Herbst 1955.
UNITED
09 55....U-192.... PAUL BASCOMB Mathilda/Drifting Blues (STATES 121/----)
In Chicago hatte Paul den größten Teil des Sommers 1953 ein längeres Engagement im Club Relax. Es folgten ein Wochenende im Crown Propeller und anschließend zwei Wochen in der Strand Lounge, ebenfalls in Chicago.
Paul nahm jetzt für ein anderes Chicagoer R&B-Independent-Plattenlabel, Parrot Records, auf. Ende 1953 nahm Paul “Jan“-Part 1 und 2 für Parrot #792 auf und wurde von Al „dem alten Swingmaster“ Benson, einem langjährigen Chicagoer R&B-Discjockey, gefördert.
PARROT
12 53....792.... PAUL BASCOMB and his Orchestra..Jan (Part I) (J-53151)/Jan (Part II) (J-53152)
Anfang 1954 traten Bascomb und seine Combo mit der Gesangsgruppe The Five Echoes in der Heat Wave Lounge in Chicago an. Im März ist die Parrot-Aufnahme von “Jan“ die meistverkaufte Platte in Paul Bascombs Solokarriere. Besonders gut verkauft sich die Platte in Chicago.
Nachdem Bascomb den Rest des Jahres mit Club-Dates im Mittleren Westen verbracht hat, veröffentlicht er 1955 zwei weitere Veröffentlichungen für das Parrot-Label. “You Got Me Losing My Mind“ und “Pretty Little Thing“, aufgenommen mit der Gesangsgruppe The Five Arrows auf #816 und “Jumping At The Encio“ und das interessant benannte “Alley B On Fifth Avenue“ für Parrot #817.
PARROT
10 55....816.... PAUL BASCOMB and his Orchestra..You've Got Me Losing My Mind (55-255)/
THE FIVE ARROWS PAUL BASCOMB and his Orchestra..Pretty Little Thing (55-256)
10 55....817.... PAUL BASCOMB and his Orchestra..Alley "B" On 5th Ave. (55-257)/Jumping At The El Cino (55-258)
Ende 1955 begann Paul Bascomb zu begreifen, dass seine Zeit als lebensfähige Persönlichkeit des Augenblicks nach all den Jahren in der Musik zu Ende war und so spielte er weiterhin gelegentliche Wochenend- und Sommerkonzerte. Im April 1957 trat er mit DJ McKie Fitzhugh bei einer großen R&B-Show in Chicago auf. In den sechziger und frühen siebziger Jahren lag seine Hauptberufung außerhalb der Musikszene und er wurde bei der Stadt Chicago angestellt. In den späten Siebzigern und in den Achtzigern kehrte er zum Spielen zurück, was vor allem bei europäischen Jazzfans großen Anklang fand, da er sich an seine Arbeit mit Erskine Hawkins erinnerte. Es war das letzte Hurra für Paul Bascomb.
Er wurde 1979 in die “Alabama Jazz Hall of Fame“ aufgenommen.
Er starb im Dezember 1986 in Chicago. Glücklicherweise gibt es einen umfangreichen Katalog von Bascombs Werken, der leicht verfügbar ist. Für das Label Classics gibt es eine umfangreiche Reihe von Erskine Hawkins-Retrospektiven aus der Mitte und Ende der dreißiger Jahre. Zu dieser Band gehörten die zukünftigen R&B-Stars Haywood Henry (Bariton-Saxophonist in Alan Freeds Band), Julian Dash (berühmt für “Zero“), Sammy Lowe (R&B-Arrangeur in den 50 er Jahren) und die Sänger Dolores Brown und Billy Daniels. Es gibt viele Compilation-Alben, auf denen Bascomb in einigen Titeln vorkommt. Einige davon sind: “Original Soul Sister (Rosetta Tharpe)“, “The Jubilee Sessions 1943 - 1946“ (das Radioprogramm, nicht das Plattenlabel), “Count Basie: Alternative Takes 1940-1941“, “Roots Of Rhythm & Blues“, “Holiday For Swing: Erskine Hawkins Orch 1940–1948“, “Mercury Blues & Rhythm Story 1945–1955“, “Swinging At The Savoy 1937–1945“, “RCA Victor Blues & Rhythm Story“ und “Boogie Woogie Stomp“. Die Seiten von United und Parrot aus den frühen Fünfzigern sind auf der CD “Bad Bascomb“ für das Chicagoer Label Delmark erhältlich. Bei all diesen Liedern, die es für uns noch gibt, ist es lohnend, das Talent von Paul Bascomb und seine Tenorsaxophon-Stile zu genießen, und hoffentlich können viele auch seine Gesangsarbeit als Manhattan Paul hören. Er war vielleicht kein bekannter Name in der Entwicklung des R&B, aber in vielerlei Hinsicht war er ein Gigant der amerikanischen Musik.
Gruß
Heino
